立體聲之友專訪（21）半山音響客 —— 香港發燒友鄺大俠的音響世界

chrisalex

我以為鄺大俠，會很注重線材配件或附件，甚至會像有些長者一樣，拿出一些小道具變魔術一樣展示，驚呼拿下來聲音立馬死晒，鄺大俠沒有，從頭到尾都沒有，沒有帶貨，沒有推薦，沒有演示，他反對有些天價配件的更換，覺得搶錢，連機器都沒擺位調整平衡，買些Snake Oil回家有什麼用？更有可能是某些師傅鼓吹，或者商家作秀罷了

但他懂線材，而且識得搭配線材，我偷偷一瞥，沒看到喇叭線，原來他把如蛇般粗壯的Transparent Opus烏龜殼，藏到了揚聲器背後的器材架側面，這是威信揚聲器的絕佳搭檔，因為機內也使用天仙配，不過，帶碳纖維調音盒的Opus不是便宜的製品（接近四萬美金定價），所以我認為鄺大俠明顯就是識貨之人，預算用在哪裡，哪裡收益最高，一眼便知，順便說一下，音源電源線也有使用天仙配Opus

最有趣的是他的器材架，承認自己定制並貼上Gryphon標，加載大理石層板

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房間與細節

鄺大俠靚聲的秘訣是擺位，他的原話是：（發燒友）一定要識得如何擺位！擺位的訣竅是親耳聽過平衡聲音的系統，然後在自己系統上找到平衡點，鳴放的聲音盡量接近平衡。擺位不需要什麼高深的儀器，最重要的就是你自己的耳朵，或者擺位者的耳朵。一套樸素的平價系統，通過合適的擺位，往往能超越昂貴的系統，相反地，一套昂貴的複雜系統，如果隨便一放，聲音通常會讓人失望，甚至無法超越幾分之一售價的平價系統。所以鄺大俠一向支持發燒友搞好擺位先，比升級高級器材，高級線材有用得多

考慮到更大居住空間，很多香港豪客都會在國內再置業，鄺大俠也不例外，他在廣東中山的別墅內也設有聽音房，準確地說，是看電影用的影視房兼聽HIFI，而且，他沒有使用高級HIFI，反倒是組件了一套性價比方案：三對Vienna Acoustic的瘦長型喇叭，同品牌中置，一對Energy超低，搭配全國產功放，經過他自己的房間處理與擺位調校，絲毫不遜色高檔HIFI，下次有機會定要前往學習，看看維也納之聲在中山的鳴放

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為什麼選擇膽機？因為膽機對於如此尺寸房間（人與揚聲器距離）的寬容性以及對揚聲器驅動的飽滿度。鄺大俠並非沒用過晶體機，他甚至用過頂級晶體機，在驅動Maxx 3年代，他使用的是Cello車佬的Audio Suite（俗稱細十二粒）前級搭配同廠Audio Palette（俗稱調色板），以及Performance MKIII旗艦四件套後級放大器，我印像中能夠選中Cello旗艦前後級的香港玩家，都是識貨之人且精於調教設置，整套系統的平衡感及音色把控，完全受益於Mark Levinson在Cello的精彩調教，Cello是一種平時溫文爾雅有細膩感，一旦碰到大動態馬上給你地動山搖的本領

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為什麼喇叭網罩不拆走？我發現他的Alexx V揚聲器，所有面罩都蓋著，於是便向他請教。回答是有特別考慮，因為房間小揚聲器能量大，聆聽位離開揚聲器距離近，需要衰減。調教的另一個細節，是輸出電平，一般我們會將音源和前級的輸出電平/增益，進行最大化處理，尤其是碰到難推的大食系統時，希望是0dB甚至+3dB，但鄺大俠的調教，Wadia音源和ARC前級都有獨立設定，對於增益輸出都有衰減調整，而不是最大馬力輸出，到底減多少，只能待我下次上門偷師了

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為什麼不開燈？揚聲器背後窗台前是特別定做的細膩天鵝絨布，對聲音細節非常有幫助，因為喇叭背後是陽光大窗，聆聽時鄺大俠會拉上窗簾，還要關燈，只有在拍攝照片時才會拉開窗簾，讓陽光透進來，所有的照片都是拉開窗簾時拍攝的，聆聽時完全不透光，營造出場面感，您查看現場錄音視頻就能知曉。順便說一下細節，行家的音響演示，都會靈活地調整音量大小，鄺大俠就是這樣，他很清楚每一張唱片的適合音量，進行細緻調整達到最佳音效

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房間太小怎麼破？鄺大俠的房間寬3.6米，長8.5米，高2.6米，因為是不規則的手槍型，將揚聲器設置在短邊，聆聽座位相對靠前（有前後兩座位，方便客人參與），牛皮座椅背後有寬敞的空間（座位背後距後牆距離基本等同座位距揚聲器距離）。天花進行了細緻處理，天花裡面藏有吸音材料，特別定做大型木質橫梁，橫向間隔排開，起到吸收擴散作用。揚聲器側牆掛有油畫，是真的油畫，不是打印品，油畫下面還有擴散板，處於第一和第二反射位，擴散板背後和底部都有乾坤，背後是吸音棉板，底部是升高用水晶地台，這些細節都能讓聲場擴展到牆壁以外

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有沒有看走眼不識貨卻貴到阿媽都不認識的道具？有！鄺大俠手指地面，地面鋪設真波斯地毯三塊（沙發下一塊，茶几下一塊，揚聲器中間一塊）。據說因為密度高，不會有過多吸音效果，更多是起到反射效果，茶几下那塊波斯地毯，真手工製作，一年做不了幾塊，每一條上面都繡上中東地毯仙人的大名（圖二），價格六位數；還有便是我坐的那個沙發，8mm厚水牛皮沙發，現在已經很難找，因為太貴了，鄺大俠那張沙發用了二十多年，至今依舊如新也不會變形

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追求平衡之美

開聲聆聽之前，說實話我有擔心，這麼大的超級喇叭，人聲嘴形會不會血盆大口？揚聲器這麼大，低頻會不會失控？膽機驅動低頻會不會很軟綿？結果絲毫沒有出現這些窘境，而且喉嚨細節特別豐富，可謂滴水不漏，Don Williams那口濃痰恰到好處，炎黃第一鼓照樣虎虎生威，Space for the Papa開大音量也不會覺得吵

鄺大俠的系統很靜，安靜的靜，背景之漆黑程度，屬近年聽過罕見，所以能夠令到其弱音細節還原清晰，強弱對比明確，甚至是音場中樂器定位精準無比，安靜之餘，分析力也相當高，儘管輸出電平衰減，卻更能夠讓前級發揮作用，我聽過不少威信系統，能夠做到鄺大俠家這樣民用空間，卻表現出背景如此安靜，弱音還音如此真切的，實屬罕見

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很多音響系統，播人聲好過交響樂，真正高級的平衡系統，倒過來，重現大編制大動態作品更吸引人，以自然度不失真度打動人心，鄺大俠的系統就是這樣，沒有什麼染色，一切原汁原味，除了交響樂大動態吸引人之外，Buddy Guy & Junior Wells這樣的藍調現場也很出彩，口琴聲和吉他聲清脆傳神，樂器質感和包圍感都很強，讓人聽出耳油不忍關機

Telarc出品Carl Orff版本的Carmina Burana，這張《布蘭詩歌》匯集交響樂團與合唱團雙重暴力男團演繹，擁有龐大氣勢與強勁低音鼓，這張唱片很多發燒友家裡（包括我自己）都放不好，低音大鼓鼓皮的振動，劃破天空的空氣感音質，控制力與鬆弛感兼備的自由度，都變成了殺手鐧，在音響展上鳴放難度，不亞於《白頭佬》和《1812》，上一次一套系統鳴放《布蘭詩歌》給我留下深刻印象，還是書架箱，平均律音響的Lune Diamond

鄺大俠演示了本片，在大音壓下動態強橫，卻沒有場面無法控制的潰散感，在低電平吟唱時，層次感依舊良好，我覺得是動如脫兔靜如處子的模範性演繹。巨型的揚聲器，低頻不一定具有規模感，鄺大俠的系統，低頻規模感讓我擔心鄰居敲門

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不單單有大編制，還有考驗音場定位的《敲擊之王》，T大特別貢獻出來帶去的黑膠，這場黑膠的音色平衡感拿捏非常好，令人無法相信是50年代的錄音，定音鼓和大鼓的大小比例精準，最後的馬蹄聲質感傳神，能感受到從左到右走一圈並離開舞台的定位感，拍案叫絕，甚至，聲音是破牆而出

順便說一下，鄺大俠不單單是硬件發燒友，還是軟件收藏家，他的黑膠與CD數量之豐富令人乍舌，一整面牆放滿CD，哦，不是，有好幾面這樣的牆，甚至矮櫃裡面一拉出來就是唱片或黑膠，家裡的很多空間都被偷空出來存放音樂素材