看了之後兩個字（第156集）—— 十平方挑戰JBL4344 上海老克勒喬治C的故事

chrisalex

大家好，窩是小張

我應該15年前就寫出這篇文章，要不是今年在耳機展上再次偶遇喬治，隨口客氣客氣提到想去他家裡拜訪下，可能我會永遠錯過良機再寫此文

dinupeng

关注！

chrisalex

為什麼說應該15年前就拜訪呢？因為今次聆聽到的聲音給我震撼，我應該趁早把他的靚聲系統介紹給各位，這樣上海的朋友還能一飽耳福，另外讓人搥胸頓足的就是，我無法想像15年前器材狀態巔峰時，聲音會靚聲到什麼程度，因為不管是Mark還是JBL，都會因為通電使用而自然老化，這種通電並非你不通就不老化，而是一旦通電就開始倒計時，狀態一定不如當年，如果現在聽來已覺得LL，那當年會LL到何種地步呢，我不敢想像

反正有些去過喬治先生家的朋友，最後都坐在這張兒童凳上中了4344的毒而從海外購入，而且他們專門選擇日本發回國內，因為成色與狀態最好，價錢還不貴，這是我所知道的事實



遺憾的是這麼多年我一直忙於其他事而沒有抓住機會拜訪喬治，可能我覺得是熟悉的同城燒友，以後一定會有機會拜訪，就一直懶癌發作到了今天，我接到喬治先生邀請拜訪的消息是在上週，有趣的是，他的邀請只有一句話：“趁天气还未大热要过来可以过来了 暂时先整理了一下“，這種口吻，就像我認識的喬治C（笑）



喬治是我在耳機俱樂部認識的老燒友了，當時活動他也非常積極，經常貢獻自家器材給大家聽，當時我們都是版主，我是耳機音響區，他是二手交易區，他的網名叫george.c，還有一個暱稱叫mark，我估計是因為喜愛Mark Levinson使用全套Mark的關係，我一直記得喬治是光頭形象示人，瘦子身板凶神惡煞，喜歡帶著棒球帽，經常抽煙結果一口金牙，當年他喜歡玩耳機，各種AKG耳機、鐵三角耳機，我最羨慕的是他有一付Sony CD3000監聽耳機，這在當年可是稀罕玩意兒，價錢不便宜且國內買不到，聲音又頗有特色

他驅動的耳放，也曾經在上海耳機聚會上大放異彩，是我們從未見過的Single Power Maestro ZR，這是驅動低阻耳機的王者之選，Sony耳機諸如R10/CD3000/010能讓人三天不知肉味的大框體外殼美國耳機放大器，只有單端沒有平衡，我記得當年要三萬多塊，這次我在他家依舊看到這台放大器，估計已經在他家服役超過15年，順便說一下，喬治是個用情專一的人，他選擇器材的眼光極準，一旦選定往往就一直沿用下去，用十年十五年是家常便飯，所以目前家裡的系統，與十年前基本沒有變化

chrisalex

喬治的聽音室在沒有電梯的一層半，據說當時選擇一樓也有玩音響方便的考量，我在他家不單單見到了4344，在客廳裡還有一對遮蓋著防塵布的美國Electro Voice SentryIII大型落地揚聲器，木皮成色和單元狀態好到驚人，我驚訝到連相機都忘了拿出來，無法為您提供這對揚聲器的實物照片，只能網上找給您了，知道Sentry III的朋友肯定知道其LL還是GL，全部AlNiCo磁體，15寸低音三路三單元設計，高音與中音均為號角設計，相比Patrician揚聲器美麗的外觀與高聳如雲的高度，Sentry III顯得平易近人很多，請注意，這也是搭載15寸低音的全頻段揚聲器



即使有提前心理準備，我還是為這麼窘迫的小房間放入超大型揚聲器而震驚，據說只有11平米大小，塞滿了各種音響硬件與軟件，請注意看，出入口的外側門板是專門選擇這種凹凸式樣的，表面考慮到反射而進行了開槽條紋處理，因為這個門需要打開保持空氣流通，所以在大門上也進行了細緻的處理。從這個角度看進去，你能感受到4344的壓迫力，兩個揚聲器實際上靠得非常近，所有電子器材都設置在揚聲器背後，為的是不犧牲因為揚聲器遠離後牆而爭取的後腔

一般房間的聲學處理包含天地牆三個方面，喬治的房間也不例外，儘管看上去不顯眼好像什麼都沒有做，實際上卻別有洞天：地面採用一塊看花紋就知道有年份的短絨紅色地毯，從揚聲器前部一直延伸到聽眾座位下方，而在揚聲器底部向前牆延伸的，是另一塊花色地毯，也就是說，這個房間是地毯全鋪吸音型



房間頂部，我以為是專門購買的大型聲學道具，結果喬治告訴我，是2000年房子裝修時請工人一起製作的工字形，採用普通雲杉木板，木材上原本的樹瘤位置形成美妙的花紋，簡單地橫豎拼接，製作出不同深度的凹槽，起到良好材料吸收/結構反射效果，喬治的出發點是全覆蓋，營造出盡量大的面積，小打小鬧往往起不到效果，一般去發燒友家見到在後牆和側牆有蜻蜓點水般鋪設的幾塊聲學板，組不成集群效應往往起不到效果，喬治的出發點就是以面代點，單塊效果可能比不過市售品，但以面積取勝，整個房間從前到後全部頂棚都是這樣的簡易木條鋪設

chrisalex

側牆面的處理，在能夠使用道具的牆面上（某些側牆需要設置唱片牆，再增加便多餘了，因為唱片盒也有打散聲波之作用），使用了與頂面一樣的木質擴散板，看上去就是一樣尺寸製作了一批，先吊在頂部天花上，然後剩下的倚靠放在側牆和前牆上，前牆原本是玻璃窗增設了窗簾，現在使用高度超過4344的聲學板，遮擋住了3/4玻璃窗面積，房間裡變得暗淡無光，只能通過室內燈光才能看清器材與唱片





聆聽位的右側有大型唱片架，你能看得出來因為是薄薄的木板，架子中間受重力而產生變形，這些唱片據說是採購於多年之前，其中不乏一些經典名盤與老/頭版本，但喬治自己都承認，自己並不追求版本之說，只是多年前恰巧買了現在覺得不錯的好版本罷了，他聆聽的曲目很雜，除了有發燒友喜愛的人聲和古典樂之外，還有不少重金屬搖滾，JBL 4344放死亡金屬會怎麼樣？後面會有視頻





喬治興趣愛好廣泛，甚至一度熱愛影像鑽研視頻多過音響，所以他有收藏一整牆DVD碟和VHS錄像帶，頗為老派，你現在知道我們為什麼稱呼他上海老克勒了，他以前還把玩衛星電視，對日本衛星台信號的畫質贊不絕口，對於這些DVD和VHS，他說最終只能作為收藏，甚至很可能多特處理掉

chrisalex

終於開始介紹喬治先生的音響系統了，我興奮地搓搓手，這是圍繞美國JBL MODEL 4344揚聲器而展開的音響系統，我很難想像在10平米的空間來把玩4344巨型揚聲器，但喬治就這樣堅持了超過二十年，這是他的第二對4344，第一對99年從上海仝老闆處購入，現在是第二對，第二對4344是2010年前後購買自日本，這麼多年來穩定操作，當中只進行過一次手術，那就是低音單元的泡沫邊更換，這個操作是他自己購買原廠懸邊KIT在家中操作的，KIT套件中還有配套的膠水，所以操作起來按部就班很簡單。喬治話難度是在清理殘留的這些老坑，因為泡沫邊時間久都風化了，有些還會殘留在盆架上不肯下來，需要用螺絲刀鏟掉或用除膠劑

從美國購買的懸邊，尺寸大小符合要求，據說國內也有JBL 15寸2235H低音懸邊替換品，但折環的面積偏小，影響振膜衝程，根據喬治的經驗，這對揚聲器無需打理，只要10年左右更換懸邊就可以，連振膜都不需要更換，儘管我看到振膜因為溫濕度自然老化而產生色素沉澱而變黃變硬，其實在美國有這樣的振膜替換品更換，這家公司開了很多年，從92年一直專業做揚聲器單元的修復到現在，並提供各種套件與輔助工具，值得信賴可以發往全世界，他們的品牌叫Simplyspeakers，主事人Sean Ryan是非常樂於幫忙的人



一般低音單元懸邊，常見的分為三種：泡沫邊、橡膠邊、織物布邊。三者當中最不耐用的就是4344使用的泡沫邊，我的SYSTEM 5.1低音也是泡沫邊，它的阻尼感比較柔軟，在高溫高濕環境下，壽命不如橡膠邊，橡膠邊的優點除了穩定耐用，還可以有更高阻尼性，目前大部分揚聲器單元，都使用橡膠邊。我曾經見過有發燒友在泡沫邊老化後因為找不到合適的替代品，結果使用同尺寸橡膠邊替換，聲音當然也可以發出，只是細細一聽會覺得生硬不夠純熟，喬治使用了原廠設定的泡沫邊，更換後聲音沒有問題

JBL4344揚聲器，從誕生第一天就是定位於錄音室用途的專業市場製品，當時執行這個揚聲器設計項目的是JBL公司的副總裁Bart Locanthi先生，看過我之前TAD專訪的朋友應該熟悉這個名字，他就是後來過檔TAD為之建立起整個揚聲器體系的Bart，至今TAD老員工都奉之為神。43系列從第一款產品4320開始，衍生出了無數大小尺寸的揚聲器型號，4344是接棒4343B的作品，與其他JBL 43系列一樣，根據最初的設計要求，必須使用小型化的傾斜式聲學透鏡，目的是符合近場聆聽要求



我們所說的傾斜式聲學透鏡，就是安裝在2405水晶超高音旁邊的2421B高音單元外面的黑色百葉窗，這個透鏡JBL有自己的型號，被稱為2308，材質看上去是塑料，實際上是JBL特有的鋁材質，你可別小看了這小小幾塊百葉窗，很多人就是要追求原裝，據說細節更為豐富聲音更為圓潤，它背後與揚聲器的結合採用的是黑色魔術貼，另外，你看到喬治將這個透鏡倒轉粘帖，常規貼法是百葉窗朝下，他卻朝上，這個與他的房間距離及座位高低有關，是個人進行的設置調整



JBL4344揚聲器，我們之前介紹過多次，甚至您可以在網絡上找到很多介紹與聽感，別人都介紹過的東西，校長就不贅述賺取金幣了，93分貝不算高靈敏度，重量超過100KG，一個人無法移動，這是四路四單元的複雜系統，前障板上有三個旋鈕，可以細緻調整超高音、高音、中音的電平增減，旋鈕能夠用硬幣進行旋轉並有一個紅色圓點刻度，我仔細看了下，除了中音部分衰減之外，其他的都是明顯增加

chrisalex

在左聲道4344前面，我發現了兩個有趣的日立錄像帶硬紙盒，都沒有蓋蓋子而敞開供應，裡面裝了黑漆漆的烘乾茶葉，喬治告訴我，這的確是茶葉，是為了增加聲音的香味嗎？不是的，是為了除濕，房間比較潮濕，對揚聲器不利，所以用茶葉吸收濕氣。在茶葉背後揚聲器底下的黑色金屬塊，是Mark Levinson 30.6解碼器的分體電源，放在這下邊是因為架子空間不夠





在右側揚聲器墊高底部所形成的空腔裡，設置的是另一台分體電源，Mark Levinson 26S前級的分體電源部分，而且電源還被設置在一塊瓷磚的硬質表面上。我曾經向喬治討教，怎麼樣才能在10平米空間把玩15寸低音的4344，或者換句話來說，在超小型空間聆聽超大型揚聲器，有什麼建議，我歸納了他三個理由，除了之提到的天地牆的環境處理，以及後文要提到的音源功放器材搭配，還有一個點容易被大家忽略的，就是揚聲器與地面的接觸，準確地說，他認為4344與地面的接觸並不像大部分人想得那麼簡單

一般我所見到的JBL 4344，最平常的用家就是直接放在地板上，依靠超過100KG的自重壓實，考究一點的，會有木塊或木架子，比如KENRICK SOUND，就有那種X型的美國胡桃木揚聲器底座，再考究一點的，可以選用TAOC或者SOUND ANCHORS金屬制揚聲器底座，TAOC SPB系列的方案是箱體左右各一條，中間懸空將揚聲器撐起來，SOUNDANCHONS的方案是整體金屬框架，將揚聲器整個放上去，喬治先生選用了完全不同的操作



他覺得使用框架類底座，對聲音並沒有幫助，說穿了只是圖方便，將沉重的揚聲器往上面一放就收工了，你可以看KENRICK SOUND的安裝視頻，就是這樣做的，池田鋼琴便的師傅們，將沉重的揚聲器放到專門的木底座上。喬治採用了相對繁瑣的方案，先用美國楓木車成柱狀，然後在上面墊上黃銅金屬墊片，揚聲器底部用大型鋁錐腳釘，直接落在黃銅墊片上，他在現場向我展示了終極方案，就是將最下面的木柱換成實心黃銅柱條，實際上他已經車製好了，就是因為揚聲器太重了無法一個人更換，圖片上這樣的方案，喬治認為聲音是最好的，對小房間處理多餘的低頻有極大幫助

揚聲器背後的兩個器材架是貴族的胡桃木實木機架，這種機架當年以價格樸素便宜大碗而著名，現在的發燒友會對它們嗤之以鼻，認為材料單一無法起到諧振作用，喬治使用的就是這樣的製品，在樸素的器材架上擺放著絕不樸素的器材，他使用全套Mark Levinson搭配開聲，在器材架上還有一些其他器材，是作為輔助系統而存在的

chrisalex

首先要為您隆重介紹的是音源部，哈里路亞！這是讓我起立鼓掌三分鐘之久的Mark Levinson最頂班組合，在當年音響界最為權威的組合，至今仍然具有參考性的31.5轉盤/30.6解碼，全世界發燒友會以擁有此套組合為榮，如果它們今天還在鳴放，請感謝上帝，因為它們很容易壞，不管是轉盤液壓開關艙門，還是解碼熱插拔輸入，都會帶來難以修復的故障，喬治家裡的這套組合，讓我這樣的音響評論員感到無地自容

對不起，他不單單有一個轉盤，他有兩個！什麼，竟然有這樣的發燒友，別人連一個都沒有，他卻有兩個，而且兩個都能正常工作，真實豈有此理。器材架左側上下這兩個分別是MARK 31.5和31轉盤，先後誕生的兩代旗艦轉盤，因為PHILIPS停產CDM4 PRO王盤而不得不改用PHILIPS CDM12 PRO延續傳奇，儘管不是分體電源設計作為賣點，但本機採用了電動液壓型頂板打開機構，全鋁合金頂板的厚度超過你想想，所以要以背後連桿的扭矩直接打開頂板，而不依靠其他支撐點，你可以想像有多難，需要多大的力矩




也正是因為這樣，本機的故障往往就出現在頂板無法打開或完美閉合上，很多Mark Levinson 31就是因為艙門無法打開而變成磚頭，即使利用外力打開了，往往就無法再次完美閉合，我向喬治請教，他的Mark有無碰上過這樣的麻煩，他說一次都沒有，他到底有什麼秘密？絕招就是：

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很少有機會能在同一場地，比較Mark 31/31.5兩台不同時期頂級轉盤的聲音，但這對發燒友來講極具吸引力，他們想知道到底要不要因為聲音特質追求更老的31呢？在喬治家裡進行了這樣的對比，使用原廠30.6頂級解碼，需要說明下，30.6是更新於30和30.5的最尾款解碼器，30.5和30.6可以通過前代機升級而來，Mark Levinson公司不會更換前面板（前面板上有型號標記），但會在背後安裝一塊銘牌標誌說明是進行過原廠升級的版本，從二手價格來看，原生原版的30.6價格是最高的，聲音哪個最好你懂的，喬治先生家的30.6就是原廠原生版本



我還是能聽到運作時31開關門的噪音遠遠大於31.5，但兩台機器鳴放的水準都很高，可以說是同一級別，我們使用相同一張CD唱片，在兩台轉盤上鳴放，我想告訴您，31的味道真的很好，這種有解析力也有豐滿度的聲音，一定會滿足老饕的口味；31.5適合現代一些的音樂類型與發燒友，如果您沒有聽過31，那麼31.5完全可以滿足您的一切需求，聲音中性透明有張力，需要柔軟的部分也不過堅硬，只是相比31而言，聲音的鬆弛度與豐滿度略有欠缺，不過反過來，31.5的中性與線條感，也是31所不具備的

我會更喜歡31的油潤，但我也喜歡31.5的冷靜，我現在能夠理解他為什麼要買兩台轉盤了（笑），成為31唱機最好拍檔的是30.6解碼器，據說喬治的機器也沒有生過病，我向他討教訣竅，就三個字：別關機！他的所有Mark器材，包括轉盤、解碼、前級、後級，都遵守一個原則，就是全部通電365天不關機，就像汽車一樣，開不壞放著卻會壞，音響器材，尤其是老音響器材，為了永葆青春最好的方案，就是將它通電點亮，Mark Levinson器材的優點是，背後是硬啟動，前面板還有軟啟動，就是STANDBY待機功能，所以不必擔心長期開機，如果沒有軟啟動的器材怎麼辦，喬治回答很乾脆，兩個字：不買！想到這裡，我也要快點回家把我的Krell後級點亮STANDBY了，人民功放誕生後它們已經好久沒通電，要發霉了

chrisalex

喬治家裡還有個Genesis Digital Lens數字透鏡，這是一款扁平的數字信號處理器，前面板有一個顯示，可以顯示出前端轉盤的JITTER失真數值，以前在安潤聚會時，MARK曾經演示過，接駁31的JITTER為0或1，羨煞旁人，器材架上還有一台Benchmark Media DAC-1 USB，為的是作為備用解碼/前級可以頂一陣，同時接駁擁有USB輸出的音源

器材架上還有一些其他音源，比如SONY PCM R500 DAT機/SONY MD機/CEC 891CD機等，這些都是切換其他音源使用的，喬治家裡還有不少DAT磁帶和MD唱片，甚至在外屋，他還有DCC，以及TASCAM專業用制定格式的 DA-88八軌磁帶記錄機



功放部分也非常Mark，採用了Mark Levinson 26S分體電源前級，搭配Mark Levinson 23.5甲乙類後級，8歐姆200W/聲道，4歐姆倍翻至400W，這是當時Mark的次旗艦後級，再往上就是旗艦型甲類滾滾燙的20.6單聲道後級了。不過買到20.6也是噩夢，因為溫度太燙對線路板壽命有影響，以當時的工藝來說，20.6到目前不修過基本是不可能的，問題只是修了幾次。圖片正面你看不到後級功放，原來被放在右側揚聲器的背後，被設置在單獨一塊單層板上

23.5上面還有一台功放，國產藝術家的電子管合併功放，現場可以聽到一膽機/一石機的不同魅力，我也請喬治開膽機驅動4344給我試試，結果是沒有比較就沒有傷害，膽機驅動4344在低電平下還不錯，所以當時有不少人分享4344玩法也提到用電子管機能事半功倍，但是一但切換到Mark前後級，馬上無需再接回去比了，藝術家直接KO出局，Mark的那種穩定感和低頻解析力，細節的清晰程度，完全不在一個級別一個檔次上



日本發燒友很多都是小屋玩大箱，他們中的很多人就使用老Mark，有多老呢？就是2系列的Mark，日本方面普遍認為到3系列之後功放開始變得缺乏樂感，4系列功放更是沒有了靈魂，所以這麼多年後，2系列製品依舊奇貨可居，由於狀態很難保證，二手市場價格落差明顯。23.5作為23的後續機型，在可靠性與穩定性上更為合適，200W甲乙類功率對於驅動4344也是黃金之選，下級27只有100W就會顯得捉襟見肘，當然，儘管只標稱甲乙類，但23.5還是高偏流設計，頭段為甲類輸出，所以機身工作時會比較熱，夏天難熬

23.5的控制力呈現出優勢，這是在小屋玩大箱能夠將低音控制住的重要法寶，低頻一點也沒有贅肉，節奏感與PUNCH感掌握得相當好，尤其是令人稱讚的低頻透明度，是的，中高頻透明度容易找到，低頻要也有透明度那就LL了，而且能夠在JBL 4344這樣的老式揚聲器上找到真不容易，請別誤解我的意思，我聽過不少次4344，即使在出動全套Mark的情況下，4344也並非變成66000這樣解析力超高細節無所遁形的機種，但能夠像現在這樣呈現出透明度的，在我聽過的4344系統中鳳毛麟角，我認為與驅動部的實力密不可分

chrisalex

Mark Levinson全套實力深不可測，在音源部分上提供了足夠的細節力與透明度，在功放驅動部上提供了足夠的順潤感與驅動力，揚聲器單元在小音量下非常靜謐，但在開大音量後卻隨意爆棚，這種能開能合氣定神閒的本領，一般功放是無法做到的，從音色上說，你可能會覺得Mark過於斯文，過於沉穩，過於冷靜，但在現場聆聽到的聲音，絕對沒有這樣的印象，我聽到的是健康的聲音，令評論員滿意的全面性，音樂性亦不會缺少，如果你真的覺得不夠厚，請你用31轉盤替換31.5，所有問題就可以改觀

喬治有兩台前級，一台是主力26S，還有一台當天沒見到，外出保養的ML10，這些老Mark音源與功放，都是在大概97-99年購入的，因為當時Mark Levinson推出新款，這些老款作促銷打折，於是喬治就從別超購買了全套Mark，並持續沿用至今。另外有趣的是，喬治對線材沒有過多的迷信，他很喜歡用一些專業線材，甚至有的時候是阻抗穩定的視頻用線材，他對線材沒有過多的講究，这才是真实的乔治