切利比达克指挥贝多芬、勃拉姆斯、海顿、莫扎特、舒伯特、布鲁克纳(3,4,5,8)
本帖最后由 RogerStone 于 2012-7-13 16:09 编辑一只很喜欢切利指挥的贝多芬第九交响曲，无奈这张唱片早已绝版，四处求购不到。
(更新了切利比达克指挥的 布鲁克纳第八号交响曲，以及莫扎特的安魂曲)
再次更新了 切利指挥的 布鲁克纳 第3、4、5号交响曲
终于今天在一家音像店里找到了包子版，相当开心
稍后再为大家上传抓鬼:loveliness:
听包子有感（古典小白一个，请各位看官多多指点）
记得当初古典入门的时候，最喜欢听的是贝多芬第九交响曲(虽然现在也依然很喜欢)。当时找了很多很多版本，也查找了很多指挥家的资料，到最后能留在身边的贝多芬第九交响曲的版本就只有三个——卡拉扬60年代指挥的版本、福特文格勒拜罗伊特节指挥的版本、以及切利的版本。卡拉扬这一版的贝九富有激情，各方面还算均衡。可惜很多细节的处理得粗糙毛躁，对各声部的平衡性的处理上也稍差。福特文格勒拜罗伊特节的指挥则是我心目中最为出色的贝九，平衡大气，巍然王者之气！切利的指挥呢，初听之下是觉得，好慢……但是也丝毫不会让人觉得听不下去，相当柔和透明的音响效果，各个声部不再相互淹没的一干二净。虽然很柔很慢，但是却一点也不缺乏能量，在该爆发该迅速的地方，也能爆发出宏伟的音响。在刚入门的那一段时间，切利指挥的贝九成了我听得最多的碟子。
后来随着听的录音越来越多，慢慢地发现，切利的名气虽然不大，但是他的指挥绝对是一流的。虽然每个乐章伊始让人不耐烦的跺脚：“怎么这么慢！”。其实切利早年的演绎都是电光火花相当迅速的，随着年岁愈大，速度慢了下来。慢未必就不好，慢节奏的演绎让切利挖掘出了更多音乐中的细节。有一位前辈曾经说过，其实慢节奏的演绎难度要比快节奏的演绎要高很多。因为快节奏可以让指挥掩盖很多自身的和乐团的问题；而慢节奏的演绎，所有的细节处理和乐团的能力都暴露无疑。想想，有一定道理。卡拉扬的指挥充满激情，但是很多问题在快速运行的节奏中就被糊弄过去了。
听切利的指挥也发现，在别处从来没有听到过纹理如此细致、富有涵养的弦乐。细，是切利给我的第二个感受。不仅在于弦乐的细腻、富有线条感，还在于所有的乐器的质感和光泽都相当细腻文雅，更在于切利对于音乐纹理的挖掘也是相当细致(和声时各声部的比例、音乐的起承转合——休止停顿声部交接和声转换、音量的控制等等)。切利不光有细腻，在如此细腻的同时，你会发现切利的指挥比起卡拉扬要流畅非常多。音乐的流转衔接非常自然，有一种举重若轻之感，这种流畅还不能称之为行云流水——毕竟速度是要偏慢的。虽然说偏慢，但是切利的指挥并不会越来越慢，以至于最后大家都睡着了。切利对于快慢的调节也相当细心，虽然不像别的指挥那样大张大合，而是更加强调整体性。这样细腻的弦乐完全不逊色于维也纳爱乐的天鹅绒般的弦乐——流畅、细腻、富有线条感。
极度的透明。切利的指挥整个乐团音响效果清澈见底，各声部的一举一动都相当清晰。由于切利对于和声时各声部的音量、音色有着非常严格的控制，使得整个乐队的声音相当纯净高洁，仿佛一块高纯度的钻石，完全没有杂质。也因此，造就了慕尼黑乐团声音非常和谐高雅而有涵养，然而却一点也不缺乏爆发力。请听听切利指挥的贝多芬第九交响曲和第五交响曲的第四乐章，他的演绎不是外向型的激情，不像一个健美先生在你面前展露肌肉。不似一些指挥在爆发的时候，声部混乱不堪，相当吵耳，以至于淹没了音乐本身的内涵。他的演绎在和谐的和声比例、极其透明细腻的基础上，所有乐器都以一种富有涵养的音色、以一种高洁的方式爆发出了辉煌的音响效果，不冲、却充满了张力，仿佛一道来自天堂之光！切利贝九第四乐章中，人声大合唱充满了韧性和张力，纯洁的音响散发出一种崇高的宗教气息，所有乐器都泛着柔和的光芒，仿佛是来自上帝的拥抱，将贝多芬理想国的意境发挥的淋漓尽致。再没有谁能如此完美的诠释贝多芬的合唱了。
抓鬼：
**** Hidden Message *****
以下唱片已经搬移到了另外一个帖子中：http://www.stereosound.com.cn/viewthread.php?tid=2694&extra=page%3D1
切利比达克指挥的布鲁克纳第八交响曲：
切利比达克指挥的莫扎特安魂曲
切利比达奇指挥的布鲁克纳第3、4、5号交响曲
已全部更新完毕，祝大家听音愉快！ 千金难买心头好，期待上传。
谢谢 转1篇关于切利的文章
谁是切利比达克（Sergiu Celibidache）？
不要说一般乐迷，就是在专业音乐圈子里，这个名字可能也只是一个模模糊糊的记忆，念起来还有点诘屈聱牙。也不能怪我们孤陋寡闻，因为在1998年之前，就连欧美的专业音乐界对这位独特的指挥奇才也不甚了了。一般的中小型音乐辞书中根本没有他的条目，甚至在1980年出版的在英语世界享有权威声誉的20卷《新格罗夫音乐与音乐家大辞典》中，对他的解说也只是语焉不详的短短一小段。显然，在音乐界的一般常识中，他的重要性不仅无法同卡拉扬、伯姆、索尔蒂等同辈指挥大师相提并论，而且甚至不能和阿巴多、小泽征尔等后一辈指挥明星比肩。
事后诸葛亮。现在看来，切利比达克名气不响的原因大致有二。其一，他以极其严格甚至苛刻的标准训练乐队，不达他心中的音响理想绝不善甘罢休。为此，他所要求的排练次数之多（往往一套曲目需排10次以上，而一般惯例是1到3次）几乎“臭名昭著”，因而在普遍讲求效率的西方，一流乐队都对他“敬而远之”（直到其生前最后17年，飘泊一生的切利比达克才最终找到了理想的栖身之所：慕尼黑爱乐乐团）；其二，他生前拒绝发行唱片，认为唱片只是僵死的文献，绝对不能和活生生的音乐等同。唱片与音乐的关系，大致相当于罐头与新鲜食品。因而，切利比达克似乎是心甘情愿封杀了自己。直到1998年――他于1996年去世，迫于世界市场上未经授权的切利比达克盗版唱片越来越多，他的遗孀和儿子才同意与唱片公司签约，同意正式发行他生前的现场工作录音。于是，我们这些永远无缘在现场聆听切利（爱乐者对他的昵称）的晚生，终于有机会得以窥见一丝这位大师棒下的音响世界。
听了切利，我被震撼。我愿以一个天真汉的心态宣告，他是当今世上指挥家的第一伟人。虽说按照常识，艺术终究不是体育。尽管艺术具有竞赛的特性，但很难说在某个行当中，谁是第一。但说到切利，不得不破例。没有哪个乐队能像在切利手下那样具备如此细腻和丰富的语气表达，也没有哪个指挥能像切利一样让总谱中所有的细节和曲折都真正获得生命。切利的音乐演释不仅在美学类别上是独一无二的，而且即便按某些客观的、可比的音乐范畴（如渐强的气息维持、内声部的清晰梳理等等）评判，他也是鹤立鸡群、无与伦比的。
切利棒下的音乐似有一种朝向完美绝对境界的渴求，令人联想起柏拉图所谓真实世界是“理式”世界的摹本。超验的“理式”是内核、本质，而人所感觉到的现实只是“理式”的某种折射，正如我们从切利演释的实际音响中，神秘地领会到音响背后的理想和精神。切利曾说，“音乐不是声音，音乐是‘无’。音乐是在某种条件下，能够从声音中得以产生的东西。”真是语出惊人！但这并不是故意制造耸人听闻效果的惊人之语，而是切利的音乐信念，是他艺术哲学的真实概括。这位青年时代曾研修哲学、数学的音乐博士，这位在晚年醉心于东方禅宗的老人，之所以能在指挥艺术中步入无人之境，首先得自他终其一生不断思考和探索的独特音乐“理式”。
因此，他出手不凡。（似乎）任何作品，一经切利的处理，对于听者而言，均是不能忘怀的启示。例如老柴（科夫斯基）。“悲怆”第六交响曲，乐友们均烂熟于胸。因其赤裸裸的绝望宣泄，通常的演释往往陷于煽情而不能自拔。但在切利手中，浑厚而高洁的慕尼黑爱乐硬是在这部多少有点“俗”的作品中发现了从末袒露过的纯粹悲剧真实。从一开始令人窒息的低音大管沉吟，到如丝一般从天际飘来的副部如歌主题，似乎老柴的艺术匠心第一次得到了真正的体现，或是切利不自觉拔高了老柴的境界。即便是切利与斯图加特广播乐团这样的二流乐队合作，他依然能在有限的技术装备资源中创造音乐奇迹。比较一下卡拉扬的柏林爱乐乐团和切利作为客座指挥的斯图加特广播乐团，同样的作曲家（例如布拉姆斯），同样的曲目（例如第四交响曲慢乐章）。柏林爱乐是公认的世界顶尖级乐团，而斯图加特广播则名不见经传。前者在音响的华美、合奏的默契、音响的平衡整齐等等方面都可谓无懈可击；而后者的演释，由于是现场录音，不仅演奏的小疵随处可闻，而且还略有“力不从心”之感。但是，“力不从心”，那是因为“心比天高”。切利在这里所要捕捉的，是布拉姆斯怅然若失的一咏三叹，悠远、犹豫而迂回。由于客观条件受限（乐队队员的演奏控制能力稍欠），切利没能企及自己的最高理想，而卡拉扬则在乐队能力游刃有余的前提下，除了干净、漂亮之外，从不提出更高的音乐要求。两种演释在艺术上的高低，不言自明。
切利的超验音乐“理式”至晚年方臻佳境。慕尼黑爱乐经他精心调教，成为了一支“比维也纳爱乐乐团好三十倍”（切利自己骄傲的评价！）的超级乐队组合。在他的排练中，很少触及音准、节奏等具体演奏技术上的细枝末节，因为切利理所当然地认为，每个乐队队员应对自己的演奏负全部责任。他所关注的中心是音乐中的语气内涵和具体音响的“关系”与“比例”。切利在完美保持音乐连续性和统一感的前提下，从不放过音乐中的每一个和声转换、每一处声部交接和每一处休止停顿，他似乎洞悉了所有音乐细节的内在精神，并将这些细节与音乐进行的整体连贯性紧紧联系在一起。他不停地告诫队员，必须知道自己当下所奏音乐的功能，是伴奏，是主奏，还是次要声部，为此应随时以聆听别人来调整自己的演奏。久而久之，慕尼黑爱乐变成了一个具有高度听觉敏感和灵活细节调整能力的有机体，类似一个巨大的室内乐队。甚至慕尼黑的听众在切利这种精神高度集中的音乐训练下，也变得极其顶真起来。聆听切利在慕尼黑爱乐大厅的现场录音，观众席往往安静得让人难以置信，似乎冥冥之中正有一种异样的神光莅临，随着乐声弥漫在空气中。
斯人已去矣。在这个功名高于理想、诱惑遮蔽精神的时代，切利甘冒天下之大不韪，几近被“淘汰”的边缘。这位“最不出名的一流指挥家”，生前绝不肯妥协，因其心中高悬着一个永远不能达到、只能无限逼近的绝对境界。在切利一生中，他曾做出过无数次拒绝。他拒绝指挥柏林爱乐（因这个乐团在1954年选举卡拉扬作为终身指挥而在切利心中“刻了难以弥补的一刀”），拒绝唱片（因唱片是对真正音乐的片面歪曲），拒绝歌剧（因歌剧牵扯面太多而不得不做出艺术上的让步），还拒绝马勒（因马勒作品的混杂与断裂与切利的音乐趣味相左）。但他无条件地认同布鲁克纳――一位内向、笨拙的19世纪奥地利乡间管风琴师，穷毕生之功写就了气息悠长、沉思冥想和声势恢宏的九部交响曲。晚年切利对布鲁克纳的非凡演释被誉为“两颗伟大灵魂的完美婚姻”。我猜想，在布鲁克纳交响曲的绝对世界中，切利一定窥视到了自己的艺术“理式”：超验境界与理想主义精神。
1999.7.4. 哎呀呀，好东西，必须顶！ 回复 1# RogerStone
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小东 发表于 2012-5-15 20:12 http://www.stereosound.com.cn/images/common/back.gif
下载不了？ 回复 6# RogerStone
可以下载 切利的贝九 大包子 很不错 收下了，谢谢谢谢！