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[聚会] 立體聲之友專訪(連載11)——— 北京老葉,不發燒的無線電愛好者

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发表于 2016-7-4 20:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
立體聲之友專訪(連載11)——— 北京老葉,不發燒的無線電愛好者,2014年10月份採訪,2015年8月補照,2016年7月刊登,歷時兩年的籌劃,或是對VAW之父葉立先生最為全面的一次記錄
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:35 | 显示全部楼层
大家好,窩是小張!

小豬與小張先生定期採編的《立體聲之友專訪》節目,可能是唯一不要金幣免費供賞的立體聲系列文章了。

上一集《 魔門吞駕到,音響教父再戰江湖》節目是2015年8月刊登,在將近11個月的輪候時間裡,節目組偃旗息鼓沒有推出任何製作。我相信您能感受到,等待這麼長時間,一定是有道理的。本期的節目,採編與攝影分兩次赴北京完成,文字錄音部分是2014年10月份採訪的,攝影相片是2015年8月份完成的,也就是說,這是兩年前的採訪了。

看標題您或許已經猜到了,這次登場的主人公,就是北京葉立先生,我們習慣稱呼他老葉,因為他年歲大輩分高,還是我們的良師益友,每次小張去北京,都要專程去葉老師家探訪,看望他老人家。我第一次認識老葉還是快樂小豬先生簽線搭橋的,當時沒這麼方便,是打電話和他交流的,一打打很久,老葉先生的固定電話,到現在還是原來的號,只是電話機打壞好幾個換了,自從打電話後就成為了他的粉絲,一來二往請他幫忙做了我至今都留著的兩個耳放,VAW 8PR和VAW 8PS,後來相繼又增加了VAW 8C和VAW FP800,身邊很多VAW器材用家,升級時都出讓了,小張至今保留著這四件VAW作品不願轉讓,他們跟著我從上海去了香港,又去了瀋陽,現在又回到上海,這四台東西,一早有人惦記著,甚至最冷門的FP800,也會有人等著收,我說,這不能出,因為裡面有情。

老葉先生製作的8PR電子管耳機放大器,在當年未睜開眼睛走向世界的中國耳機發燒圈可是神一般的存在,定價4500大洋,從定價來看也是神器級別,當年的耳放大部分是一兩千塊的製品,還有大量幾百塊的個人DIY製品,能夠要價4500是需要勇氣的,不止於此,後來還有8PK、8PL、8PS、8PB等作品相繼誕生,在國內耳機圈內奠定了權威地位,而且VAW產品還有解碼器,電源處理器,獨立前級和後級等全系列製品,其背後的主事人只有一個,就是老葉,他一個人包辦了從設計到打板,從焊機到測試,從打包到快遞一條龍所有環節,而且年紀這麼大,我不得不懷疑老葉的女聽眾——葉師母——有沒有幫他忙,結果後來一了解,不可能。

老葉也上網,但他不說話,光看,我以前和他聊天,發現他也經常關注友壇的各個帖子,頗為積極。不過就因為他不說話,神秘兮兮的,手工定制的VAW產品傳世不多,心誠則靈,有時候天時地利人和,求一個還得看人,老葉一般要和對方在電話裡聊一聊,才會最終拍板做不做,弄得像政治背景審查一樣,這麼多年,VAW二手也一直沒跌過價反而老漲價,甚至到最後因為原材料的關係做不了了,二手還一機難求,有價無市。作為VAW之父,我對老葉的定位首先是電子管器材的製作大師,我2005年第一次去他家裡訪問,見到了滿屋子器材和一櫃子金光燦燦的VAW,我想他一定是超級大發燒友。

老葉卻說:我不發燒,我是無線電愛好者。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:37 | 显示全部楼层
2014年10月2日,小張在老葉家裡和老葉聊天,我們的話題,是從老葉最喜歡聊的唱片開始的。

葉:小張,咱先說唱片,這個唱片吧,咱們大家都在聽,都在聽音樂,一個器材,我聽音樂,行,那這裡邊呢,就有你喜歡你不喜歡的問題,你覺得的好和壞的問題。

張:還有聽得懂和聽不懂的問題(笑)。

葉:所謂唱片吧,它錄的是音樂,音樂你聽什麼,你聽的內容是什麼?你聽這個音樂的哪個部分,包括有作曲家,還有演奏家,一個曲目的唱片可能出個上百種,那我喜歡《四季》,我買一張不就完了嗎,我挑這麼多幹嘛呀,原因在哪兒?這個原因就牽涉一個演奏,所有的演奏,指揮家不一樣,他演奏的風格就不一樣,所有的小提琴家,他演奏的風格也不一樣,這就造成了同樣一個曲子或旋律,他最後演繹的風格不一樣,這個不一樣你怎麼能夠知道?怎麼去了解?沒別的辦法,你老老實實看書去(笑)。

張:噢?

葉:你聽是一個,你老老實實看書是另一個,看看人家對這個音樂家怎麼個描述。很簡單,你說小提琴,海菲兹,大家了吧,誰都知道。海菲兹拉貝多芬小提琴協奏曲三十多分鐘,別的都四十多分鐘,他憑什麼三十多分鐘?你讓人家拉一個三十多分鐘試試,他拉不出來,他只有海菲兹和萊納,他們這個版本能到三十多分鐘,三十多分鐘意味著什麼呀?這得多快啊,這是海菲兹的本事!有人說海菲兹拉得不好,拉得太快,是太快,你拉一個試試?

此處有老葉爽朗的笑聲。。。。。。

葉:這是人音樂家的本事,人練得是這個,聽海菲兹就是聽人這號本事,但同樣有的小提琴就拉得很柔和,你像這些知識你哪兒來,你只能看相關的音樂家介紹。來了一張唱片,這個琴太硬了,那個琴太軟了,這個琴是該軟是該硬呢?你先看看書弄明白了再說呀,是吧?

葉:這些個是音樂知識的書,還有演奏門類的,有交響曲,協奏曲,室內樂這那的一大堆,這每一個交響曲是什麼意思,有什麼特點,先弄明白了,交響樂幾個樂章之間的關係是什麼,協奏曲為什麼是三個樂章,這就得看音樂史的書,這些東西直接牽涉到你對唱片音樂欣賞的認識。了解了這些,你對這張唱片我聽什麼和為什麼這麼聽都有關係,你說這個指揮家,對樂器的排位就不一樣,不是所有的指揮家都小提琴左邊大提琴右邊,絕對不是。

張:其實聽一張唱片是表面,在它的背後有很多工作要做的,您這麼一說,我連唱片都不敢聽了,因為還要先補課。

葉:好多工作要補!相當多,所以你看吧,不同的曲目,作為一個音樂講,主要的著重點是作曲家和演奏家,第三個次要的是錄音/唱片製作。作曲這好辦,它就告訴你個旋律,大家都湊這個旋律,比如《藍色多瑙河》圓舞曲,反正都能哼哼,但到演奏家這裡,就不一樣,用不同樂器演奏,甚至還可能吹口哨,你比如說四季,本身是室內樂,有長笛四季,有管樂四季,有電子琴四季,演奏不一樣,但旋律都一樣,旋律是作曲家確定的,到演奏家這裡,節拍速度就都有關係了,剛才說到的海菲兹和萊納的版本,為什麼三十多分鐘,就是節拍速度不一樣,他對所有演奏員的節拍要求都不一樣,你跟海菲兹拉琴你就受累吧,沒本事你立馬淘汰,跟不上啊,演技不成。人家那手就能這麼快,你就不成,沒這本事。

葉:你聽海菲兹聽得是他的演奏藝術,而不是貝多芬小提琴協奏曲的內容藝術,同樣一個事物,從多方面來看,絕不從一方面去看。你別的不說,你說《三國》,研究三國的是些什麼人?搞軍事的研究三國,仗怎麼打,如何行軍布陣,如何以少勝多;搞政治的,那三國琢磨這些權謀;搞職場的也研究三國,這名著之所以成為名著,一定有其特別之處,包含的內容特別多,不同的人都能從中吸取教訓。

葉:音樂演奏和音樂表現,也能從各方面理解,我們還是講剛才說的《四季》,有大型管弦樂的,有第一小提琴家的,有室內樂的,這時你聽得內容就都不一樣,你看阿巴多的《四季》,就是大型交響樂團,沒有第一小提琴獨奏,穆特就有獨奏的第一小提琴,還有就是馬里納的室內樂團的,那挺有名,這裡面還有不同的,就是這首曲子最初是為什麼樂團創作的,這就是所謂的原創,原創的影響是第一位的,原創的你沒聽,你就听後面的,這就有失偏頗了,原創有一個四幾年的《四季》版本,是慕尼黑某某室內樂的單聲道錄音,比馬里納的都要早。

葉:你看後來貝多芬交響樂,據我所知至少有兩位指揮家,是用古樂器演奏的,貝多芬時期的小提琴與現代的小提琴不一樣,當時小提琴琴弦是羊腸的,現在是鋼絲包羊腸,有的就是鋼絲都有,因為羊腸容易折了,英國和奧地利都有古樂團,而且他們都出貝多芬交響樂全集,考慮到是怎麼演奏的,重現當時的音樂風貌。

葉:從音樂演奏藝術家來說,之間也不一樣,你聽聽卡拉揚的斯特勞斯圓舞曲,再聽聽奧地利維也納愛樂伯姆指揮的,卡拉揚每一個音節似乎都有一個小休止符,噔噔噔噔,特清楚,這就跟卡拉揚小立領系著風紀扣那一個意思,伯姆則很順暢,這是指揮的風格,你得先看看指揮家是什麼樣再說,你不了解,你怎麼評價?貝多芬的《春天奏鳴曲》,一個小提琴一個鋼琴,倆樂器多簡單啊,小提琴也要大師來,鋼琴也要大師來,為什麼?貝多芬他所謂的《春天奏鳴曲》,他描述的是一對男女談戀愛,兩個樂器之間一問一答,互相呼應,如果演奏者特別激昂,那這是小兩口談戀愛還是拌嘴打架呀?是不是,你脫離了具體樂曲,去評論這些詞,一看就知道不是正經聽唱片的。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:38 | 显示全部楼层
每次去,老葉都要給我上課,他上課,我就得聽,這是規矩。

葉:既然說到唱片,說了作曲和演奏,錄音就不能忽視,但這錄音有一樣,所有的錄音,完全還原人聲和樂器,百分之百的像,一句話,不可能,絕對做不到。這裡就有一個問題了,你做不到你錄什麼呢,你搗什麼亂呢?但你聽唱片,穆特拉琴你能聽出來,海飛茲拉琴你能聽出來,這說明儘管原來的絕對音色還原是做不到——人家是提琴琴腔共鳴,你這是紙盆喇叭單元,能一樣嗎?銀行的點鈔員,拿手這麼一點就知道,不同紙的聲都不一樣,人看人家櫃檯的老點鈔員,啪啪啪一點,丟出一張假的就是假的,她一聽聲就不對。

葉:喇叭還原音色不一定能成,因為其出聲的機理本身就不一樣,他只能把這個頻率模擬出來,不同人演奏有不同人演奏的特點,比方速度和力度,能聽出來,甚至器材好的話,連用什麼琴都能區別出來,不是有個阿卡多的名琴《四季》,四把名琴每把名琴拉一個樂章,好器材一听就聽出來,這琴的音色特點不一樣。

葉:六十年代,是立體聲唱片錄音的深入探討的頂峰時期,英國DECCA有個錄音師叫威爾金森,在錄音史上有個說法,叫威爾金森時代,就說這個人他統領了唱片錄音界一二十年,甚至二三十年受他影響,他的基本觀點,錄音就是錄製演奏藝術家的演奏特點,這個特點在哪兒?首先從指揮家講,他在強調的時候,你要看現場你就能體會,他噗噗點樂器使勁按得多,意思是你出聲出大點聲,我強調的是你,那作為錄音怎麼處理,哦,你強調的是那兒,成,咱趕緊把話筒擱那兒,事先我預備好咯,一到這個點兒,我突出這個部分,因為指揮要強調的是這個,我錄音我不體現出來我不白折騰了嗎?這在錄音當中是很常見的,你說穆特的《流浪者之歌》,發燒友恨不得人手一張,你想想穆特一人拉琴那聲和整個樂隊拉琴那聲,這倆聲能差多少嗎?穆特再有本事,穆特那琴再棒,她那把琴能跟幾十把琴聲一樣大嗎?不可能,原來在錄音的時候強調的是穆特的演奏技術,穆特這裡專門有話筒,這種的統稱就叫唱片藝術,這不是忽悠,就實實在在的東西。小張你老愛看日本雜誌,志鳥榮八郎,他編《唱片藝術》,他就叫唱片藝術,這跟現場不是一回事。

葉:所謂唱片藝術,突出各個藝術家的藝術特點,樂隊排位,不同指揮家的特點;小提琴拉琴,不同小提琴家的特點;唱歌劇,每個人一嗓子,都有個人一個麥克風,強調他個人的特點,他甚至要錄得怎麼換氣怎麼倒氣,小提琴怎麼換弓,要把這些細節捕捉到,才能反映出這個藝術家的藝術特點。

葉:這裡還有個問題,這些區別你怎麼通過器材來描述,這又是一回事了,這裡面無形當中你要弄清楚不同的聲音特點,它在物理描述或者物理表現上有什麼不同。一個拉琴聲音輕與重,這很容易你能聽到,但聲音的傳播可以通過瞬態,重的聲音很快出來,輕的聲音慢慢起來,這很明顯,凳子用力往地下使勁一放,咚一聲,所以你聽唱片的處理你也能聽出來。

葉:頭一個對各種樂器有了解,樂器的基本頻率範圍其實是很窄的,但所有的樂器同樣都是a音,你能聽出來這個是小提琴,那個是大提琴,任何一個音,最簡潔的震動就是正弦波,正弦波在純樂器裡面極少見,一個小提琴,你找一根小棍兒,扒這一下,這個聲是正弦波,但是你來回一拉,來回一蹭,這就不是正弦波了,只有它自由震動的時候是正弦波。

葉:你怎麼來分辨不同樂器,這個是小提琴還是中提琴?只有靠樂器的諧波,因為它本身不是個正弦波,可能是三角波,方波,梯形波,什麼都有,不同樂器不一樣。你看買一個電子琴,比較正規點的,別兒童玩具,上面可以模擬不同的樂器,你接個示波器,你就會看到同樣是a音,模擬不同樂器的波形不一樣,但每一個波形的週期距離是一樣的。

說到這裡,老葉打開了他工作台上的示波器,展示各種波形給我看。

葉:如果你想還原一個很精確的正弦波,你就希望把它的高次諧波完全還原,或者就是說把這個樂器的泛音還原,才能忠實地反映樂器,這就要求放大器有足夠的頻率寬度,否則樂器的高次泛音還原不出來。

葉:小提琴與中提琴拉一個音,一般器材反映不出來,聽著一樣,好的系統,小提琴就是小提琴,中提琴就是中提琴,一般人恐怕聽了都不知道。什麼是金耳朵?小提琴一拉,說這個是小提琴,中提琴一拉,這個是中提琴,你能講得出來,才是金耳朵。

張:很多金耳朵不是耳朵,而是金眼睛,你看到能夠知道,光憑耳朵就很難分辨

葉:所有的樂器演奏員,他們都是金耳朵,他們是吃這碗飯的。小張,給你一把小提琴給你一把中提琴,一整天沒事就撥一下撥一下,幾天后你也能分辨,這不是什麼難事,這是你下不下功夫的事,多接觸就成。

葉:聲音的傳播是多方面的,還原樂器盡可能多的聲音,你需要頻寬,頻寬不夠不成,這不是簡單的指標問題,目的就是還原樂器的真實音色。還有一個,很多人聽唱片,喜歡用的一個詞:什麼。。。跳動感。。。

張:是躍動感嗎?

葉:躍動感,這躍動感怎麼來的,什麼叫躍動感?咱們琢磨這個,這個與聲學的傳播和器材的特性是直接的關係,我為啥這麼說,咱們舉個最簡單的例子,小張你坐飛機來的,你在機場聽飛機起降,嗚~嗚嗚嗚,你在飛機裡面聽發動機有這個聲嗎?

葉:飛機裡面聽到的是呼~,一個聲兒,這是怎麼回事呢?你和飛機(發動機)的相對位置不變,再有你們之間沒有加速度,所謂加速度就是來回晃,你坐座位上發動機不可能來回晃,你在候機樓聽飛機起降,一個你們相對位置在變,它和你有速度變化,入場的時候相對來說速度快,走的時候加速度越來越慢,本來是1000週的聲,隨著壓縮,頻率變高,走的時候拉長了,頻率變低,這個現象物理上叫多普勒效應,你說現在海軍裝配軍艦,要多普勒雷達,就是這個,它能準確地判斷你來的速度及位置,到沒到,導彈引爆就是靠多普勒,導彈自己有一個速度,它和目標物兩個速度一變,看回波到一定程度,啪炸了,還沒到飛機那兒,它先炸了,靠碎片把飛機給蹦下來,它是靠衝擊波和碎片把飛機弄下來。

老葉開始講述三角正弦函數的知識,還說這是高中知識。

葉:換一句話說,你的這個放大器,能夠將正弦的幅度,頻率,相位都能忠實的反應出來,那它的拉琴就活了,就有躍動感了,反應不出來,對不起,放大器不合格。你聽很多放大器這樣,靠著膀子椅背上這麼拉,聲音特死,有的就特活,其實這個死就實實在在跟物理原理有直接關係。因為放大器本身除了放大頻率,還得保持一個忠實的相位還原,你查所有放大器指標,沒有相位一說,就是頻響和功率,還有信噪比,實際上你還原一個聲音,它牽涉的因素相當多,三個變量湊一塊,這是個完整的微分方程,這可是高等數學的知識了,而且你設定一個為不變,兩個為變量,中間一共六個相關函數,這六個函數式你都得處理得比較理想,你的放大器自然就好。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:40 | 显示全部楼层
老葉他有一句名言:我不發燒,我是個無線電愛好者。

葉:你看你們吧,老覺得我是老燒友,可有些人認為我不是燒友,老葉不發燒,老葉是個無線電愛好者。

張:那您更想把自己歸在哪類呢?

葉:無線電愛好者!我確實不發燒,你看我做器材,我就根本沒打算弄個聽音室,沒這個想法,什麼擺皇帝位,這個那個,我從來都沒想過,真的,我也從來不幹這事,我的想法呢,老葉連聽音室都沒,他怎麼做器材,其實這事很簡單,就是我剛才說的,你把電路原理還有所謂唱片與聲音之間關係你捋順了,自然能弄好,哪個環節出問題,我都能知道往回找哪兒。

葉:樂感差,不動怎麼辦?這相位問題,還有你頻響夠寬不夠寬,信噪比夠高不夠高?這信噪比其實挺複雜的一個事兒,其本上20千週以下的你能聽到,20千週以上的你聽不見,現在很多器材是什麼,20千週以上的噪音非常高,一堆茅草,他把小音量細節全給淹沒了,你要說細節,所謂細節是什麼呢?從電氣測試來說,就是微小信號的表現能力,包括什麼呢?一個頻率高的微小信號,這個是為了還原樂琴音色用的,還有一個,微小的相位變化能不能捕捉到,這就是你所說的樂感,這些你解決了,你所謂樂感應該沒問題。

葉:剛才說的這些,是我聽唱片做器材追求的一些東西,其實說簡單就是初中的知識,但你要進一步細化深化,就不單單是初中的了,甚至包括一些音樂文化音樂知識,這全都來了,你要做好一個器材,是這些綜合知識作用的結果,絕不是一方面的。

葉:發燒友弄音箱是為了聽為了玩,我們弄音箱是為了試器材,這是絕對不一樣的,概念就不一樣,用途不一樣,你看我現在四歐音箱丹拿1.1,八歐的百變龍100,十五歐的CHARTWELL 3/5A,四歐八歐十五歐都有了,這三對在發燒友看都不算什麼,但它們確實是歷史上的經典。

張:都不好推。

葉:都屬於不好推的,都屬於工具,這對801,主力的全頻段音箱,它那個中音喇叭殼是鋁殼,高音和中音帶衰減器,新801沒有這個一說。

張:老葉,您的器材這麼多年外觀沒變過,為什麼?

葉:懶得變了,我就自己玩,我自己喜歡就完了,我從來沒想過器材變樣。

張:這套再以前呢?

葉:再以前就是八十年代的時候,做過幾個和現在不一樣的外觀,黑面板白字,但那個做得不夠好看,後來第一個改款的就是DAC-8,不是8C,8C是前面板四個燈,8是六個燈,三個取樣頻率燈,32/44/48,一個出錯燈,一個光纖,一個同軸指示燈,但後來頻率燈沒什麼意思就給改了,變成一個功率一個出錯一個光纖一個同軸,這是95年時候弄的。

葉:我自己也覺得這個樣子挺好看的,以後再做就一直延續了,當時我用銅面板一直沒事,後來再加工銅板就麻煩了,好多地方嫌費勁不給你幹,拋光也不好好拋,弄得不好看,我乾脆用鋁的吧,一舉兩得,一則加工不麻煩,二來呢不會銹。

張:開始做器材的原點,我看《8PR本紀》說是當時您聽了美國MELOS的耳放推GRADO耳機才開始製作耳放?

葉:那是做8P的事兒,最早就TA26,EL42版的TA26。

張:為什麼會想到做一個耳放?

老葉頓了一下,蹦出來一句話:自個兒玩,沒事唄。

葉:那會兒啊,香港有個雜誌介紹耳機耳放,94年的《音響技術》,那雜誌我還有,我說,誒,這耳機還有這麼多講究,當時雜誌上要配一專用耳放,拿一個隨身聽這麼大的隨身耳放,聽HD580,隨身聽推580那肯定不行啊,就配了HEADROOM的晶體管耳放,後來我就買一耳機,95年的HD580。

張:這可是老款580了。

葉:盒子上面寫著95年呢,當時就開始慢慢做。其實耳機發燒友知道我做耳放,但真正出名的器材裡,耳放不足1/3。

張:那還有2/3呢?

葉:功放,還有解碼器,你們玩耳機的知道老葉做耳放,北京這幫玩音響的不知道老葉做耳放,都知道老葉那OTL 300B(笑)。

張:我有您四件作品,一件8PR耳放,一件8C解碼器,一件8PS靜電放大器,還有一件FP800隔離牛,這些型號的選定有道理嗎?

葉:其實我做的產品,編號都特別簡單,一點也不忽悠人,都實實在在告訴你了,這是幹什麼用的。你看VAW,伏特安培瓦特,一看這是電器工程師幹的,DAC,數碼轉換器,TA,電子管放大器,P,耳機,後面的字母有點講究了,R是參考,K是K1000,S是靜電,但赶巧了,STAX和SENNHEISER也是S,8PB的B是平衡。

張:您為什麼選用數字八,是吉祥數字?還是發展到第八代?

葉:不不不,這就是隨便找個字,我以前做的作品是三位數的,那些個都是很基本的器材,比如TA276/376,還有單聲道的叫101,那時候還有三位數的前級呢,TA221,還有個帶唱放的TA223,這些都屬於80年代弄的,後來就做了8S,這個屬於比較成功的,當時是考慮用8個輸出管,後來嫌功率小,就弄了10個,不過面板什麼都做好了,就用了數字8,自打以後我覺得這8數字不錯,好多編號都沿襲這個8的傳統。

張:我的第一台VAW器材是8PR,我以為輸出部分8個功率管,所以取名叫8PR,當時是這樣認為的。

葉:的確有這樣一種關係,當時8PR的前身8P,就是8個功率管的耳機放大器,簡稱8P,我編號不來賽的,你看有些人來這個名字那個名字,還來MKII,這個我弄不來。

張:我記得您有三款後級,分別是最小的6S,然後是兩分體的8S,最頂級的是四分體的8A,他們的功率輸出是什麼一個關係?

葉:其實這三個後級做的時間挺亂的,8S最早是95年,當時OTL國內沒有人做,沒有競爭對手呢,我也就沒有前進的動力,找我做呢,也就這獨一份,別人也沒什麼要求,來聽了也覺得挺好。

葉:當時網上有一個人叫BACH,他也是圖書館的,當時買了對丹拿C5,歐姆數是5歐,我用了8S根本沒戲,我就在想能做一個在4歐姆時輸出更大功率的後級,但這個做OTL就很費勁,因為OTL功率是功率管能輸出的最大交流電流的平方乘上阻抗,一般晶體管呢,是最大交流電壓的平方除以阻抗,所以一般功放阻抗越低功率越大,而OTL正好相反,OTL驅動那些15歐姆的3/5A一點都不怕,別的功放不靈,這是電路特性造成的。

葉:在做8A之前我得做些試驗,做完試驗我就想乾脆做個小玩意兒吧,所以就做了6S,輸出管是六個,試驗做完了,6S我就做了兩個,這事也就過去了,後來被上海的CD72要了一個,然後我自己留了一個。

張:除了自己留底的,全世界只有一台6S在外面?

葉:對,而且那台肯定還死翹翹了,讓別人給磨爛了,沒法復原了。

張:那台6S我有印象,從CD72手中到老軍醫手中,當時我想收,可惜已經出給其他人了。

葉:6S之後,就開始做8A了,太費勁就做了這麼一套,當時我電路板準備做三套,主要元件起碼有兩套,獨用的那些,包括後面的電源過機線,特粗的那個,後來另一套元件就這麼放著,而多一塊板子是考慮以後維修的需要。

葉:功率輸出是這樣,在8歐的情況下,8S大概是45-50W輸出,為什麼有這些個區別呢,因為每次收集的電子管有些參數變化,配對的時候會有些按小電流配對,有些按大電流配對,小低不過45,大高不過50。6S呢,大致是12-15W,我做的兩個都選較大的輸出,大概在14        W左右。這十幾瓦功率分怎麼說,一般人覺得功率越大越好,實際上功率越大吧確實好,功率儲備大,但你實際用的功率不會多大,你看那個8S,我放在圖書館組織活動前後四五年,一直開,那功放還特皮實,後來我退休走了,被一位發燒友直接拉走了,後來還在網上說,挨單位這麼使,地下一放,誰來都開,還用不壞。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:41 | 显示全部楼层
說老葉有名,老葉怎麼有的名啊?他們說,老葉是在北京的國家圖書館掌管十萬張唱片的大佬。

葉:還就是因為我挨圖書館,我挨圖書館弄音像,當時組裡我的年歲算比較大的,比我年齡大的還有一個搞錄音的同志,他廣播學院的,還有老陳,年歲也比較大,弄音像資料裡的人,我算年齡大的,90年代中,那時候音響特多,新街口全音響店,那時候電台電視台也希望做這類的節目,那時北京台一個節目組叫《午夜娛樂城》,介紹汽車和音響,那時候汽車桑塔納,神龍富康,要介紹音響,必須要找相關單位,不會去民間找,國家圖書館,是圖書館NO.1,就上那去找吧,這麼着就找到我做節目,這音響節目一放就好多人知道了,一知道呢有些雜誌就找我做個編委(家電大視野),這都90年代,做編委你得寫點文章啊,那時候上班也不緊張,就寫寫,我記得當時我還給你發過呢,那些文章啊,沒有任何品牌推薦,它都是這個器材有什麼特點,是怎麼回事的科普介紹。

葉:《說說解碼器》,那可沒提8C,解碼器是怎麼回事,分幾個部分,每個部分有什麼影響,基本都是技術層面和實用知識層面的普及,那時候還寫過《話說膽機》,我介紹的就是膽機分幾類,推挽機,單端機,OTL機,還有其他一些應用膽的器材,包括耳機放大器解碼器,這種文章說句實在話,是毫無功利心的,沒有廠家給我幹這個,就純知識介紹,沒有任何商品因素。包括我後面整理的唱片廠家,你說那有什麼商業意義啊?要有商業意義,所有那些唱片廠家都給我錢,其實就是你買唱片有個指導罷了,但我也沒說哪個唱片好,哪個唱片不好,就是這些品牌偏重是哪些,旗下有哪些藝術家。

葉:話說回來,為什麼這些個發燒友願意和我交往,可能和我的這種做法關係挺大的,覺得我沒傾向性,我不忽悠人。

張:當時在國家圖書館,有多少音像資料?

葉:光唱片就是十萬多,網上有人瞎吹牛,他說他有一萬張唱片,我一看照片就知道假的,這一萬張唱片意味著什麼?一般說通常的書櫃,一張唱片一公分,通常書櫃八十,一排八十張,你整個一櫃子下來,一千張,一萬張意味著他們家有一百個書櫃,一個書櫃加上開門的空間,基本上是一平方米一個櫃,你光放唱片就得一百平方米,什麼概念?

張:當年您面對十萬張唱片的時候,也都會去聽嗎?

葉:有些聽,有些也不聽,它不是有目錄嗎,我做活動的時候,比如這次我弄《四季》的主題,我就檢索《四季》有多少張,一看,好,一百多,一下就查出來編號哪哪哪,館藏號都能找出來,然後再看分類,哪些是小提琴家的,有聲樂的,有古樂的,有交響樂的,有長笛的,還有薩克斯的,找一比較有代表性的,又比較好的,弄出來。咱今天的節目怎麼介紹,維瓦爾第《四季》,先把樂曲/作曲家在音樂發展中的地位與大家作個介紹,後邊再說有很多唱片,其中最典型的原創版本——弦樂,後來呢發展了,有交響樂隊、其他樂器的版本,介紹完了問大家願意想听個什麼,先聽原版的,這肯定的呀,放完原版的問大家再願意聽個什麼,有的愛聽長笛,有的愛聽什麼,成,咱們找一個樂章你聽聽,一弄就這麼四五個鐘頭。

張:當時來的讀者應該很多了,因為沒有人有這麼豐富的片源。

葉:讀者多的時候,那屋子也大,有兩百平米,用OTL 8S,音箱還是自己做的,得要來一百多號人。有一次《音樂與音響》論壇混混他們想弄一場,還自己帶器材,吭哧吭哧,讓老虎開車拉過去,到那兒一說想換自己的器材,我說行,換吧,換完了一開聲,混混說,別換了,拆了拿走了,這還是百事通的4BS,那是99年的事了。

張:以前您在圖書館搞的燒友聚會,現在還多嗎?

葉:純粹交流的幾乎沒有了,是為了推廣商品的多了,以前吧,大家也不想著這些,就像大家湊一塊兒認識認識。

張:當時的想法是單純的,你有個器材我沒有,我有個器材你沒有,然後咱們大家搬出來聽一下,就完了,沒有其他的目的,很純粹。

葉:現在有很多DIY,希望推廣他的作品,缺少其他的廣告途徑,舉辦什麼試聽會,實際上就是聽他的,你看老葉從來沒組織過自己產品的試聽會(笑)

正在做菜的葉師母來了一句:老葉低調~

老葉低調到什麼程度呢?小張當時想在上海做老葉器材的展示會,江浙滬所有的老葉器材能聚在一起,給愛好者聽聽,這是件好事,因為當時能擁有多個VAW器材的人不多,結果老葉說:別搞了,別搞了。潑我我一頭冷水,他的意思,我明白,他怕惹是非,他經常一句口頭禪,你們自個兒玩玩得了。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:42 | 显示全部楼层
音樂以外的老葉是怎麼樣的,還有,老葉的父親是誰?

張:您平時在家裡面聽音樂多嗎?

葉:原來多,現在也少了,現在願意靜點,看看書,看VOD。

我驚訝老葉會說出VOD,VOD是什麼?VIDEO ON DEMAND,也就是根據觀眾要求播放節目的視頻點播系統。另外,他還喜歡弄電腦。

葉:我弄電腦的本事那算大的,我升級硬件都自己弄,我家裡現在三台電腦,最次的是Z77,我愛人Z87,我還有一個Z97的,這玩意兒我一代不落,他們也跟我開玩笑:老葉,這電腦DIY都不一定玩得過你。

張:我覺得這是因為您喜歡動手,所以在電腦方面也會有自己動手的要求。

葉:我比較注重電腦的性能吧,只有這台Z77我用的是XP系統,Z87/97好多驅動沒有XP了,但我XP用得慣,這台Z77開機在十四五秒。

張:十四五秒?

葉:對,我愛人的十一二秒,裝得是WIN 7,這高性能很大程度在各種驅動程序,電腦上各種驅動特別多,這驅動先裝哪個後裝哪個,以及用哪個驅動都對速度關係相當大,你看我弄一塊新板,摸索的過程中,裝完了重新格式化,再裝,格式化,再裝,格式化,基本這麼得折騰十幾次,一次就是三個多鐘頭。就是為了試他驅動安裝的前後順序,找到最好的組合,隨便一裝肯定能用。

張:除了聽音樂,做器材,折騰電腦,您長時間的愛好還有什麼?

葉:那就是看書,文學歷史我都看,劃細一點,近代文學,近代歷史,或者就是鴉片戰爭之後的歷史,我看得比較多。近代歷史,我從初一就開始看,好多書都能背出來。

張:為什麼喜歡看書?

葉:我們家都看書的(笑),我父親是研究文字學,甲骨文,他這個下得功夫多,葉聖陶跟人介紹我父親,說他是“夙研小學”,所謂小學,就是指的文字學,四書五經裡就有《小學》、《中庸》、《大學》,那小學就指文字學,還有人說我父親是“以小學見長”,弄文字學啊,一個死記硬背的功夫,你古漢字你得看書啊。

老葉他爸和無線電沒有一絲一毫的關係,老葉父親丁易先生,原名葉丁易,是現代著名的作家和學者,他的著作很多,最出名的就是《明代特務政治》和《中國現代文學史略》,他寫的文字學的書,有些還是郭沫若給提的書名,屢次再版的書,在老葉手上收的,不下十種。

葉:我父親寫文字學那夠古的,但他實際上喜歡的是現代文學,是五四之後的新文學,我父親1913年生人,他正趕上五四新文化運動,他學的是私塾的所謂舊學,但他接觸的都是新文化的東西,所以他喜歡新文學,但他是傳統舊學來的,看得無非就是《四書五經》、《二十四史》,他對歷史的嚴格進程在他腦子裡印象特深,所以他把新文學叫做“現代文學”,這“現代文學”這個詞,我父親是第一個提出來的。當時別人都叫新文學,這個可不一樣,“現代文學”這裡邊有中國文學的傳承和發展的問題,所謂新文學就是現在新鮮時髦的事兒。

葉:他當時寫了個《中國現代文學史》,他是第一部,後來這本書還被翻譯成英文,海外及台灣均有再版,他們也認為他研究這個學科算是開拓者。還有,我父親喜歡歷史,他在四十年代的時候寫了本書,叫《明代特務政治》,這算是系統研究明代政治的第一本書,這本書後來影響挺大,後來的《話說明朝這點事》,我女兒看了他爺爺的那本書,說:這不就是爺爺那本書的白話版嗎?

葉:《新發現》雜誌的主編嚴峰先生寫了一篇我的專訪(尋找絕對的聲音:http://www.stereosound.com.cn/vi ... d=707&extra=&page=1),我拿去給我母親看,他看了說:葉立,你現在做的這些,其實有一個很大關係他沒寫,就是因為你的文史知識多,這個和你做這些個是有直接關係的。她認為有直接關係,是因為這裡面有文化理念,而真不是個純技術的事,現在很多DIY者沒意識到這個。

老葉沒有說錯,他不是發燒友,否則他不會十幾年不更換器材,他自己的轉盤,全新買來十六年沒有更換,用情非常專一。

張:您這台KENWOOD Z1用了很久了。

葉:嗯,十多年了,我這個Z1是00年全新機買的,專門買回來作轉盤,當時00年大家都出VCD和DVD了,沒有人看大碟了,這種大碟機呢只能降價處理,我買的時候是六千,但它原價是小兩萬啊,我覺得就很便宜了,買回來我加了個同軸輸出口。原裝只有光纖,沒有同軸,我覺得光纖不方便,就加了同軸。

張:這是1系列的KENWOOD最頂級機,當時還有專門讀CD的L-D1,頂開蓋設計。

葉:當時我用老健伍的8010 CD機,轉盤部分相當棒,而且光頭也特好,是SONY的高檔製品,磁懸浮,驅動部分的先進技術它都用了,它的轉盤部分是這種Z1大影碟機的縮小版,你打開蓋一看就知道。我覺得音響挺有意思的,有些老東西吧,這個行業在頂峰階段出的東西都不差。

張:日本廠商當年的頂級製品,至今國內廠家可能都超越不了。不說孤注一擲,至少他們是全力以赴的,不考慮物料成本,只想把東西做好,把看上去不可能完成的,以當時的工業技術水平或裝配技能,不可能完成的作品,最後做出來了。

葉:你看MARANTZ CD15,打開了看所有部分都是屏蔽盒,大盒小盒,鐵板鍍銅。裡面的框架也是鐵的,它用鐵不是沒道理。你現在買四五萬的CD機,打開來看內部還真壓不過CD15這類的。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:43 | 显示全部楼层
最初的起點,居然從小學四年級開始,那年,小葉得了腎炎。

張:您是什麼時候開始搗鼓音響的?

葉:我記得我小時候上四年級,當時我們家有電子管收音機,南京紅星牌,聽得挺高興,上同學家玩,有的同學家裡條件沒這麼好,他們家聽得礦石收音機,我就特好奇,就覺得好玩,讓家裡也給我買個礦石收音機,然後就上書店買小冊子,薄的,如何製作礦石收音機,當時我身體不好得了腎炎,就休養在家有時間,就看這些書,原來還有試驗單管機,試驗雙管機,
試驗多管機,我就慢慢弄,當時家裡也有這個條件,其實自己做一個比買一個現成的都貴。

張:您的器材都和電子管有關,為什麼?

葉:因為以前接觸的多,其實我做的晶體管的也挺多的,比如俱樂部的CS-1耳放,我自己叫YL-201,那是我自己的,外面沒有這個編號。

葉:小張,你可別小看我這個300B,我這個300B和市面上賣得不一樣,不是一回事,你瞅著是300B的管子,我的輸出變壓器就不一樣,它的頻響特別寬,外面賣的300B功放都是300B大路貨,真正頂級的300B,沒有高低去不了的毛病,就是價錢貴,五六萬一對,你看AUDIO NOTE頂級的300B,頻響一點也不窄,但卻不在純銀繞牛啊這些功夫上,這些材料升級是在你做器材最末位考慮的,你首先把電路元件參數都弄對了,電路製作沒問題了,這時你才考慮用料。

張:我剛才看到您一櫃子的器材,您是所有器材都在這裡邊了嗎?

葉:不,上面紙箱子還有呢,有的一箱子裝倆的都有,起碼223 我留一個,221我覺得意義不大,就沒留,276/376都有,這些器材都是可以正常使用的。

這些器材裡,老最滿意最喜歡的是哪一個?我就猜到他會說:我都挺喜歡的。

葉:每冒出來一個新型號,一定當時有個特殊點的要求,才會有新型號,否則冒不出來,冒出來這一個問題能解決,但其他的問題不一樣能解決,你看做8PK,就追求功率大,但別的不一定成,8PL就追求低阻線性好,別的也不一定成,你說8PB就有平衡輸入,所以這些器材,基本上都沒有替代性,有自己的專長,同時也有自己的局限。

葉:現在來看,相對適應面比較廣的,一個是8PR,一個是8PB,8PB指標不高,不如8PR,但它有一平衡輸入它佔優勢,很多人喜歡這個優勢呢,就覺得8PB好,如果這個優勢對他來講沒什麼意義呢,他就覺得8PR好,沒平衡音源的,就喜歡8PR。

張:您對磨機的態度?

張:除了換電子管外,其他的我都不支持。其他的肯定都有別的破壞,你看很多人愛用DACT電位器,EL91版本的8PR基本能到270千週,換上DACT後,200出頭;再有一個噪音,EL91版能在0.1毫伏之下,或者說在100微伏之下,上了DACT,200多,差三個分貝,一般人願意換,我也不願意多說這些,說多了,他反過來說你不懂,我幹嘛呀?

葉:換DACT應該是在8PR指標上最差的,頻響窄了,到不了這麼高,再有一個它噪音大了,信噪比差三個分貝,這在高檔器材裡可謂差一個檔次了,以前的卡座,55分貝的多少錢,60分貝的多少錢,60分貝是專業級卡座,55分貝是民用級。

張:老葉,您參考用哪些耳機?

葉:我就高阻低阻,高阻就580,後來是600,以前還有個560,還有個低阻低靈敏度耳機DT331,40歐86分貝,還有個低阻耳機大木頭碗W1000。我最早買的就一個580,後來我覺得600也不錯,也確實比580好,就買了個600,560呢,是以前一個發燒友他不想要了,我說那給我吧,我也覺得560與580聲音不一樣,它是傳統的原型耳罩。

葉:很多人玩耳機,不知道560是怎麼回事,560是森海塞爾第一個高阻抗耳機,他們反而拿著540說事,這540還真不是這好那好,你看560有個英文名OVATION(歡呼),580叫PRECISION(精確),都有命名,在580前560是旗艦。靜電耳機我就倆,一個是4040一套,一個是007單耳機。

張:動圈和靜電相比,您更喜歡哪一個?

葉:都可以,小張啊,我跟你說,你啊老希望我說出哪個更好,我要有了這種想法,這些東西我就做不出來了。

葉:這耳機原來是什麼樣,就什麼樣,優缺點肯定都會有,怎麼說呢,你看聽唱片,我們尊重唱片的原創,所謂唱片的原創,包括作曲家,演奏家,錄音三個方面,人家把唱片錄下來是什麼樣就什麼樣,你想去改變?不可能,你是藝術家嗎?你是大師嗎?你有什麼權利改變人家呢?你本事再大你有卡拉揚本事大?你錄音再好你有威爾金森錄得棒?首先你承認人家,人家就是錄得好,或者你承認人家的特點,他就是這樣,我無權改變,在這個基礎上,我怎麼給人家還原,這就完了。這是對於軟件而言,反過來你對硬件也是一樣,人家設計師設計出來,既然到了這種價位,這種檔次,肯定有人家的理由,你聽得這不好那不好,你首先先別懷疑人家,你先懷疑自己哪裡沒做夠,先看自己耳放做得如何,是不是到位。

葉:從放大器上而言,大家老愛說的什麼校聲校聲,實際上這校聲是發燒友自己編的詞兒,我就不太同意,你們都覺得老葉校聲出好聲,其實不是那麼回事,是基礎電路知識比較全,折騰的是這一點。我說起來,谷雨都不信,當時做8P的時候,弄完了之後,咵咵咵我就測,測完了我聽都不聽,往那兒一扔燒著,燒著過去一兩天看參數變不變,當時8P做了三個,看一下這三個有什麼不同的變化,一看,都一樣,那說明我電路就成功了,電路一致性過關,保持穩定,後來就我一個,谷雨一個,大餅一個就完了,那時我都沒聽聲,他們來了才聽聲。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:44 | 显示全部楼层
老葉有一個女兒,但她並沒有繼承衣缽去搞無線電,也不可能製作VAW產品。

張:我覺得有一個事很遺憾,您沒有收一個徒弟。

葉:這徒弟沒辦法收,也用不著收,剛才說的這些知識他要都有,他比我做得好,他年輕有精力。這些知識不需要我教,你說高等數學,要我教啊?不是我不收徒弟,是他們不願意學,他們老願意你教我一訣竅,能解決就成啦,他老惦記這個。一個音樂基礎知識,包括音樂史,藝術家生平,還有些音樂常識,這三個知識你自己看書不成嘛?你說電路知識,我剛才說的初中、高中、大學的知識都有了,你別拿個《振動理論》就說是避震,它不是那個意思,那書說的是電子管震盪,你學了這些你肯定能弄好啊,現在的這些DIY是,你給我介紹本書,我看了之後是不是有訣竅,老這麼惦記著,一步登天。一說起來,誒老葉你保守,不教我們,人家都公佈這公佈那的。你一步登天能唬人一時,不能糊弄人一世。

葉:你別的不說,我機殼,整塊鋁挖的,絕對棒吧,好東西,可他忘了一個,干擾靠的是電磁波,導磁的東西屏蔽磁,導電的東西屏蔽電,你又要屏蔽磁又要屏蔽電,那是怎麼樣的金屬材料呢?就是說它又導磁又導電,對不對,這些東西是什麼你自己找去吧,除了鐵你還找什麼?這是最基本的知識了,你弄個鋁的,不導磁,磁一過來裡面衍生電,干擾照存。磁屏蔽問題,電和磁是互相產生的,要不怎麼叫電磁波呢?它這個鏈條啊,一個鏈是磁,一個鏈是電,就這麼一環扣一環傳播過去,你阻斷這個環的任何一個,它就受影響,你阻斷電,行,我這電波來了,電的屏蔽我能解決,但此的屏蔽我解決不了;你要磁我隔斷了,電我也隔斷了,那乾擾就小多了。

葉:你說老葉為什麼不收徒弟,老葉本事再大,也不如那幾本書本事大,老葉是由那幾本書學來的,老葉不可能超越那幾本書,你何必找老葉呢。你要想一下子就全成,老葉自個兒都不成,這都幾十年了。

葉:做一放大器你要完整地做好,你用不同的元件一定對聲音有影響,這個對聲音的影響,是正面的還是負面的,你先得弄明白,有可能是負面的呢,最簡單的實例就是墊腳釘,墊腳釘不是都是正面的,但變化肯定有,這就是初中知識,我剛才說的磁生電,電生磁,你看震動是永恆的,你說這地震,地震天天有,時時有,你可能感覺不到,但換腳釘你可能感覺得到,他就可能多出一個信號來,而且震動的頻率和什麼有關呢?和重量m和彈性s有關,你現在墊了一個墊,s變了,自己的共振頻率變了,由於這個頻率的變化,振動產生的微小電壓就變了,這個電壓的變化,影響樂器的高次諧波,這個變化是變了,是好變呢還是壞變呢,你這個不知道,你問我我也不知道,所以腳釘不是對所有器材萬能的,它對於你這個器材是這樣,換個器材,另說,跟器材的重量是直接關係。

葉:VAW製品現在已經有數碼部分和放大部分,但沒有音箱部分,很久之前我問過您,您說音箱的設計是非常複雜的事情,尺寸比例都很要緊,不是一般人能搞懂的學問。

葉:我以前自己也做過,自己做音箱能做成什麼樣呢?你要想把聲音參數弄得好,靈敏度絕對做不高,換句話說,你要把喇叭發揮其最大潛能,得需要很多東西配合,電腦軟件是模擬的,有些時候與實際情況不一樣,不說別的,你說電路板設計,我畫線路板我也使電腦軟件,我用軟件都是手工畫,用那個格式好去做,電腦能幫你解決通與不通,但這個銅箔寬窄一個地方一個樣,它解決不了,和拿筆劃一回事。其實你要說我想弄的東西啊,其實有好幾種呢,有的我圖都畫了,但就沒精力弄。

張:您能和我們揭秘嗎,VAW的後續產品?

葉:別,別說這個,一說又有人惦記了,我受不了。

張:大方向透露下嘛。

葉:無非就這些東西,前級,功放,我一看吧,精力有限,一想製作過程中或加工過程中一時半會解決不了的問題,就擱那兒了,等有功夫再說了,我做的東西吧,頭一個你得先備料,原材料找齊了,根據你現在用的原材料去畫圖,一旦原材料沒了,這東西就不可能再做了。

曾經有不少人想商品化老葉的產品,其中有不少我認識的圈內人,不過最後都沒有把老葉說服,當時老葉設計的一個電子管OTL耳放(8PB的一個版本,換了殼和電子管),拿到海外展會參展,當時定價6000美元,後來一算雜七雜八推廣宣傳費用,打不夠,得要8000美元。同期德國愛因斯坦OTL功放,起價是六位數。

老葉曾經做過42版的8PR,出於交流的目的,用家發給其他有人鑑賞,結果很快網上就有開蓋圖,說這個是他做的工程樣機,開始征訂,結果被人戳穿了,這樣的故事,在老葉那邊還有很多。

張:您一共做了多少台VAW作品?

葉:怎麼也有100多,小200,裡面最多的是8PR,最少的是8A,只有一個,8PB我最早就準備做5個,後來加1個加1個,現在加到20多,但現在價格也高了,物料成本也上去了,買不到物美價廉的管子,只能買貴的了,一開始我都用CV5094,那些是軍標管,飛利浦D廠出的,挺好的,有的個別還有盾標的,現在一弄都是有盾標的,價格一下子就竄上去了,他就不按CV5094了,他就按大盾賣了,你說有什麼辦法,但如果我用東歐管,聲音肯定不靈,我不能用。

張:為什麼您喜歡首選用大盾?

葉:這個沒什麼太多理由,大盾在電子管在製造業來說曾經是龍頭老大,我從心裡講,我覺得它出的管子,從質量上講是最可靠的,而且好找數量多。你說德律風跟,它排不上老大,量上排不上老大,但它的確也非常不錯,還有一個就是GEC,也是英國的,也排不上龍頭老大,它的東西也就是貴。

葉:作為龍頭老大地位,產量又最多,大盾在管控上就要顧及自己利益要做得好,儘管它最後收購了很多廠,但它收購的都是有本事的廠,這就跟ROGERS收購CHARTWELL一樣,CHARTWELL沒本事ROGERS收購你幹嘛?它怎麼不收購我呀?

葉:現在電子管,只要一沾原盒就貴,我後來都發現了,一些所謂的原盒,其實不一定是原盒,上次你從我這裡拿的81/82,那一看絕對純原盒,絕對不可能是拿原盒裝的別的管兒,管盒很明顯都很新的。電子管我們能感受到,8PR上可升級的德律風跟802S,當年2000多一對,現在2000多一個,當初真沒這麼貴。

張:這個像上海的機動車滬A牌照一樣,越來越貴,越來越貴。

葉:你現在買一對有原盒的德律風跟ECC82,別說802S,1500算便宜的,基本上1500-1800,可你要買沒有原盒,800-900你能買到,你要參數特差的,200-300你都能買一隻,我現在自己用,都不敢用原盒的,就找著沒盒的就沒盒的吧,那個我覺得有點貴,而且原盒不是特別新,看著不是特別可靠。

張:東西一定是這樣,市場上刪選的第一批東西質量一定是最好,等再刪選第二批,第三批一定是越來越難,越來越差。

葉:同樣好的價格,東西一定越來越差;同樣好的東西,價格一定越來越貴。上次給你的軍標白盒,那上面印著MADE IN ENGLAND,你看現在白盒有這麼寫得嗎?所以現在的白盒,很可能就是糊弄人的。

葉:我做的VAW器材,從現在的眼光來看,以成功不成功,以使用範圍,還有從電路結構來看,比較好的是8PR,這排第一,適用性最好,以當時的造價來說不算太貴,你現在弄個兩萬的不一定能打得過,再有呢,就是8PS,我這個電路的靜電耳放,獨一份,這個由頭到尾全平衡。這個換頂級管後能夠和RUDI的十萬塊的那個比比(克里奧蘭),它用了好多發燒件,但我估計從信噪比講不一定高過8PS,一個因為它用DACT電位器,另一個他的前級部分沒有屏蔽,從這項參數指標講,不一定好得過8PS。

張:8PR/8PS這兩個小張都有,尤其是8PS,在更換原盒大盾軍標管之後,聽得很滿意,不輸其他的。

葉:成功排位第三名,是8PB,它實際上就是佔了個平衡輸入的便宜,從參數指標講,我覺得並不是一個強項,但它的端口佔便宜了,很多有平衡輸出音源的用家,一下子覺得8PB比8PR高一個檔次,結果參數一看,不成。還有就是拿8PB做音箱系統前級,當時做之前我說你們先聽聽,聽得不好別瞎折騰,後來他們聽完了還是覺得要。

張:我也聽過,8PB的接口優勢很明顯,動態好瞬態好。

葉:前提是你得有一個好的平衡音源,一旦你沒有,就很難發揮優勢。你看英國之寶的508和588,實際上就差一平衡,賣貴你1萬多塊錢。真正把平衡做好不是件容易的事,你看CEC有3千多帶平衡的CD機,但那個平衡實實在在就沒有意思了,你把錢花在那兒不如買一個三千多不帶平衡的。
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 楼主| 发表于 2016-7-4 20:45 | 显示全部楼层
張:您機器用的線也是自己擰的,和我們談談做線的故事吧。

葉:這也沒什麼故事啊,喇叭線我自己編的,信號線都是現成的,線徑盡可能粗。選線有要求,這個要求,別人可能不在乎,信號線希望電感越小越好,屏蔽和線芯之間有電容,這個電容也是越小越好,就這麼兩個,電感大或者電容大,最後都影響高頻,還有你這個線芯,如果不使用高溫銅,那就最好是鍍銀,我的喇叭線就是鍍銀。

張:不擔心鍍銀線影響聲音嗎?

葉:鍍銀線影響聲音分怎麼說,這裡牽涉到一個高三的化學知識。

張:得,我今天又來重上高三化學課。

葉:這真是高三學科,有一個叫物理化學,首先是無機化學,然後是有機化學,最後是物理化學,這物化談論什麼呢?各種元素,尤其是金屬,它們的氧化物是一種什麼特性?你看啊,氧化金,不存在,金不和氧發生反應,氧化銀有,氧化銅有,氧化鋁有,氧化鐵有,氧化鐵就是鐵鏽,氧化銅就是銅綠,加上氧化銀,這三種金屬氧化物的物理特性不一樣,氧化銀還是導體,氧化銅半導體,氧化鋁絕緣體,根本不導電,氧化鐵也導電,如果你用它作為導體的情況下,氧化是不可避免的,你要還想維持它的導體特性,你應該選什麼?明擺著你選銀啊,你選銅,它一氧化,得,表面成半導體了,對聲音的影響可就最厲害的啊,它肯定要氧化,它不可能不氧化,不氧化的那不叫銅,那叫金!

葉:選擇鍍銀線是在處理信號傳輸中的首選,至於鍍銀線對聲音所帶來的其他問題,那是另一回事,我這麼用鍍銀線,都沒出現過亮的情況。還有一個,你看我用鍍銀線外表是所謂的特富龍,就是氟塑料鍍銀線,這裡確實真有講究,這塑料啊,說是絕緣,實際上是在一定前提下的絕緣,氟塑料,也就是聚四氟乙烯,也是絕緣,但這個聚四氟乙烯不太一樣。普通塑料,頻率升高的時候,絕緣程度降低,溫度升高,絕緣程度也降低,所以有些火災的起因,電線老化,溫度升高,電線馬上短路,就因為溫度升高之後,塑料皮耐壓不夠了,不夠220了,500伏耐壓的線,溫度一升高,耐壓剩100伏了,啪,一擊穿,電線一著,火災就起來了。但聚四氟塑料呢,能夠在很高的頻率下,絕緣強度不降,所謂絕緣強度降低,就是線對外皮的電阻降低,你這不就影響工作了嗎?

葉:其實聽音響玩音響,你要真想弄好了,是一個跨學科多方面的知識,你在認識一個器材的時候,也不是你聽過一個好器材就算認識了,它有很多器材之外或者器材之外你需要有的知識。現在的年輕人,有一個突出的問題,就是太急功近利了,你看有些DIY做的器材就是這樣的產物,不過這話也分怎麼說,他要以此為生,他不急功近利也不成,我是不以此為生,想怎麼玩兒怎麼玩兒。

很多傳世的銘器,倒真的不是在急功近利的體制下完成的,在不差錢,不受生活所迫,製作出表達自己願望表達自己夢想的,這樣的作品,反而最後是成功的,能夠流芳百世的。

葉:我這里邊沒賣點,沒挖航空鋁沒補品料,但都是很標準的東西,也不是很差的東西,你說WIMA電容你能說它差嗎?國外器材用WIMA的很多,還有這個RIFA,很標準的高質量元器件。很多人看不起NEC這個管子,真的,其實要沒有NEC這個字,我這管就是風根的坑屏T雲母片,你看這管子做得挺講究,上面有T雲母片,你看,這個管子震動特小,德律風跟的坑屏也是這樣,不過就是它沒有那個菱形標。

我向老葉請教選管的訣竅,老葉同意透露一點點:

葉:8PR前面的ECC82,原則上講,在選管沒有什麼經驗的前提下,盡量選擇屏極是長屏的,就這麼簡單,這是17的,17MM,越長越好,這道理特簡單,這電子管是一框架,然後繞彈簧似的螺旋線,如果這個管子做得好,要求螺旋線每一個線之間的間距是絕對相等,這樣管子的線性是最好的,假設這對管要繞100圈,行,我現在有1米長,繞100圈,保證每圈1公分,而且我能保證每圈之間的誤差很小,現在我沒有1米長了,10公分長,你也給我繞100圈,現在你每圈的間隔只有1毫米,你再想保證精度,就是一個很難的事了,所以從電子管性能來說,屏極越長越好,802S最長19,12AU7裡唯一的一個,其次的是17的,德律風跟的,大盾長屏,還有就是這個NEC也是17的,按屏長來說是第二等級的了,所以我願意用,後來沒有了,批量就只有俄羅斯的,那是14的,也差一級,你現在再做新管17的,也真沒有了,你用國產的,9,這個管子開發的年代有關係,早期開發,一個是工藝條件受限制,你做得又小又密呢可能做不到,二來呢,追求比較好的精度,有足夠的尺寸,這套裡我裝得下,做大點不怕,但這種長屏呢只能給音頻使用。國內和前蘇聯的12AU7是為了給電視機配套,電子管電視機的高頻頭,這種長屏的因為到不了這麼高的頻率,只能做短,才能適合高頻電子過去,用途不一樣。

葉:我再說多一點,一般電子管配對,往往是拿測試儀配,標準的測試條件,真正到機器上用不一定能配合,而且在不同的電路上,配對情況可能也不一樣,你看我這裡一般都有我的選擇。。。老葉翻箱倒櫃拿出來一個盒子,裡面有一張神秘電報紙。

葉:你看啊,這個8PB,用兩個12AU7,第一個我叫A,第二個我叫B,它插在A的位置上,配對參數是3.87/3.88,插在B這塊4.39/4.37,也不錯,就是說這個管比較好,在哪個位置都成,你看換一對管,A的位置上,3.94/4.02,這誤差大了,百分之二,但它在B的位置上,4.40/4.45,誤差百分之一,就是說這對管用在B位置上,配對,用在A位置上,不配對,這是因為你電路的工作狀態不一樣,我做機器,就是千方百計保證這些東西,而不是發燒友說的東西。所以8PB製作基本我都標明,這是A的,那是B的,有些朋友說找配對的管子給我做,我有時就特矛盾,說這些吧,他說我故弄玄虛,實際上我是為他好,他說買配對的不就成了嘛?我都不好多說什麼,你看8PR配對,又是一個情況,我在8PR上配對配好,在8PB上不一定能配得好,但我說的這個精度是要求1%之內,如果你放寬,我2%就成,那配對的就多多了。兩個聲道不一樣,最直觀的感覺,樂器原來的位置就跑了,聽定位的就不對了。

老葉講音樂,永遠比講器材有勁頭,他最後講一個貝多芬第五交響曲《命運》的例子,讓我至今記憶猶新。

葉:你看這個發燒友啊,不能代表全部的人,這裡面有器材發燒友,有音樂發燒友,音樂發燒友追求也不一樣,有些聽旋律,有些聽藝術家,有些人非得聽這琴怎麼拉的,因為他喜歡小提琴,有些人非得聽這怎麼唱的,非得要聽這舌頭怎麼動的,非得要指揮這幾個樂器怎麼排的,你這麼一來,器材的要求就高了,你所謂聽定位,聽什麼定位啊?實際本質是聽樂器的排布,那標準要求就要高得多,有些人聽完了能跟你說出來位置,這是聽音場的高手。

葉:有些人就喜歡聽音響,我就喜歡聽聲音暖暖的,要不我喜歡聽聲音很凌厲的,這跟音樂沒關係啊,那你愛怎麼聽,音樂放出來愛什麼樣是什麼樣,比如貝多芬第五,開始的時候,噹噹噹——噹!它是這個人要跟命運抗爭啊,振奮人心啊,不行啊,我受不了,壓抑啊,我要爭啊;嗨,有人就喜歡聽特別柔特別順的,噔噔噔——噔嗯嗯,哀樂這是,他整個把這個樂音都給擰了,他還喜歡聽,你說這個能跟音樂有關係嗎?

葉:所謂的聲音輕重緩急,這個依據不是你喜歡不喜歡的事兒,是樂曲本身要表現的內容決定的,是不是?
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